Անկասկած, Նոր Իսպանիայում կառուցված առանձնատներից շատերը Պիրենեյան թերակղզու կրկնօրինակներն էին: Կարելի է մտացածին այցելություն կատարել դրանցից մեկին ՝ մաս առ մաս վերակառուցելով դրա տարբեր հատվածները, քանի որ ժամանակի ճարտարապետությունն ուներ ուղեցույցներ, եթե ոչ խիստ, բայց հաճախ, որպեսզի կարողանար խոսել հաստատունների մասին:
Նվաճման մոտակա տարիների տները կարծես ամրոցներ լինեին ՝ աշտարակներով և մարտապատկերներով: Անգամ հոգևորականները չեն փրկվել այս սովորույթից. Որոշ ժամանակ անց և խաղաղեցման շնորհիվ գաղութարարների վստահությունը դրդեց ճակատների փոփոխությանը:
Ընդհանուր առմամբ, բնակավայրերը երկու հարկից էին ՝ պաշտպանված փայտե մեծ դուռով, որը զարդարված էր երկաթե մեխերով և քարհանքի շրջանակի շուրջը ՝ ինչ-որ զարդանախշերով կամ լեգենդներով: theածկույթի կենտրոնական մասում կար հերալդիկ վահան, որը ցույց էր տալիս սեփականատերը պատկանում է ազնվականությանը, թե եկեղեցական հիերարխիային:
Բնակելի հատակագիծը հետևում էր հռոմեական ոգեշնչման բնորոշ իսպանական մոդելին: Centralածր և բարձր միջանցքներով կենտրոնական ներքնահարկ, տանիքով ծածկված հարթ մայրիով կամ ahuehuete ճառագայթներով; Ներքնասրահներում և պատկերասրահներում հատակները քառակուսի տեսքով կերամիկական սալիկներ էին, որոնք կոչվում էին սոլերաներ: Շատ բարձր պատերը ներկված էին երկու գույներով, ամենանեղ շերտը առաստաղին մոտ; շեշտը դնում էր պատերի հաստության վրա, ինչը թույլ էր տալիս նստատեղ տեղադրել պատուհանագոգին, որտեղից դու կարող ես հարմարավետորեն մտածել դրսի մասին: Պատերին փոսեր կային `մոմակալներ կամ լապտերներ տեղադրելու համար:
Սենյակները տատանվում էին ըստ սեփականատիրոջ սոցիալական աստիճանի, ամենատարածվածը հյուրասենյակներն էին, նախասրահը, մառանն, նկուղը, խոհանոցը, որտեղ սովորաբար նաև ուտում էին միջնադարյան ձևով, քանի որ չկար համապատասխան ճաշասենյակ: Տան հետնամասում էին մագաղաթը, խոտն ու ախոռը, փոքրիկ այգին և միգուցե բանջարանոցը:
Դեկան Դոն Տոմսի դե Լա Պլազայի տունը
Դրա ճակատն ունի Վերածննդի ոճի սթափ գեղեցկություն. Առաջին մարմնում դորական սյուներ, իսկ երկրորդում ՝ իոնիկ: Արտաքին մասում պատկերված է առաջնորդանիստ զինանշանը - դեկանը տաճարում խորհրդի նախագահն էր - լատինական արտահայտությամբ, որը իսպաներեն թարգմանված նշանակում է, որ մուտքն ու ելքը լինեն Հիսուսի անունով:
Մուտքի սանդուղքը վերականգնվեց նախնական մասերով վերականգնման աշխատանքների ընթացքում և թույլատրվեց հասնել վերին հարկ, որտեղ պահպանվել են միայն երկու սենյակները, որոնք նույնպես ինքնատիպ են, քանի որ տան մնացած մասը վերածվել էր խանութների և կինոթատրոնի կցորդների:
Որմնանկարները
Առաջին պահպանված սենյակը
Hy Սիբիլլինը, որը կոչվում է իր պատերի համար, զարդարված կանանց ներկայացումներով, որոնք Ապոլլոն աստծուց ստացել են մարգարեության և գուշակության պարգև, որը հայտնի է որպես Սիբիլներ: Այստեղ մենք ուրախությամբ ենք դիտում գունային և պլաստիկ գեղեցկությամբ լի շքերթ. Սիբիլները հոյակապ ագռավներով են զբոսնում և շքեղ զգեստներ հագնում 16-րդ դարի նորաձեւությամբ. Էրիտրեա, Սամիա, Պարսկերեն, Եվրոպական, Կումեա, Տիբուրտինա, Կումանա, Դելֆիկ, Հելլեսպոնտիկ, Իտալական և Եգիպտական շքերթ մեր աչքի առաջ, ովքեր բարեպաշտ ավանդույթի համաձայն մարգարեանում էին Հիսուս Քրիստոսի գալուստը և կիրքը: Պետք է հիշել, որ այս կանանց Միքելանջելոն նկարել է Սիքստինյան մատուռում:
Հավասարակշռությունը որպես ենթադրյալ ունի եվրոպական լանդշաֆտներ: Սիբիլներին ուղեկցում են բազում մանր կերպարներ, ինչպես նաև կենդանիների մեծ բազմազանություն ՝ նապաստակներ, կապիկներ, եղնիկներ, վագրեր և թռչուններ: Նկարագրված տեսարանների վերին և ստորին հատվածներում որպես շրջանակ ներկված էին բարդ սահմաններ, որոնք պատկերում էին մրգեր, բույսեր, կենտավրոսյան կանայք, թևերով երեխաներ, էկզոտիկ թռչուններ և ծաղկամաններ:
ՏՐԻՈՒՄՖՆԵՐԻ Սենյակը
Այս տարածքը դեկան Դոն Տոմաս դե լա Պլազայի ննջարանն էր, և երբ նրա պատերին մտածում էինք Petrarca- ի բանաստեղծական ստեղծագործության Los Triunfos- ի ներկայացման մասին, մենք հասկացանք, որ քահանան տիրապետում է նուրբ մշակույթին:
Տրիումֆները գրվել են վանդակավոր եռապատկերներով և այլաբանություն են ոչ միայն Պետրարկայի ՝ Լաուրայի հանդեպ սիրո, այլև մարդկային վիճակի: Լայն ասած, բանաստեղծությունը ցույց է տալիս սիրո հաղթանակը տղամարդկանց նկատմամբ, բայց այն պարտվում է Մահից, որի նկատմամբ փառք է տանում, և իր հերթին պարտվում է byամանակով, որը զիջում է Աստվածությանը: Սենյակի չորս պատերի վրա բանաստեղծության այս գաղափարները պլաստիկորեն վերստեղծվում են որպես փաստ ավելի շատ արտացոլելու, քան պարզ զվարճանքի համար:
Ինչպես Լա Սիբիլինայի սենյակում, այնպես էլ Լոս Տրիունֆոսի սենյակում մենք տեսնում ենք բոլոր տեսարանները, որոնք շրջանակված են կենդանիներով, բուսական մոտիվներով, կանանց դեմքերով, մանկական ֆաունաներով և թևերով երեխաներով էլեգանտ ֆրիզներով: Երկու սենյակներում էլ որմնանկարները նկարել էին խառնվածքով հմուտ անանուն նկարիչներ:
