Եթե դուք, ընթերցողներս, երեսուն տարեկանից ցածր լինեք, չափազանց դժվար կամ գրեթե անհնար կլիներ համարել, թե ինչպես կային դերասաններ, դերասանուհիներ և երգիչներ, ովքեր 1930-ականներին առանց խոսափողի իրենց ներկայացումներն էին անում բեմում:
Ես նկատի չունեմ միայն թատերական շենքերը, որոնք իրենց բնույթով ունեն ակուստիկա, որոնք կատարելապես ուսումնասիրված են մարդու ձայնի համար, այլ մեծ տեղերը, որոնք նախատեսված են թատերական գործառույթների համար, ինչպիսիք են ցուլը կամ մարզադաշտը, նույն դերասանները, բացի դրանք կծկելուց: հանդիսատեսը, ամբողջովին լցված իր ձայնով, առանց էլեկտրոնային խարդախության անհրաժեշտության: Նկարիչների այս մածուկը գոյություն ուներ մինչև 1950-ականները և զարդարում էր այն գործերը, որոնք ներկայացված էին Մեքսիկայի ֆորումներում:
Այդպիսի միջավայրերից մեկը, թերևս, առաջինը Esperanza Iris թատրոնն էր: Իրոք, 1918 թվականի մայիսի 25-ին ՝ իր երդմնակալության օրվանից, պարզվեց, որ դա թատրոնն է, որտեղ առկա էին ամենաբարձր գեղագիտական և սոցիալական հիերարխիան բոլոր նրանցից, ովքեր գոյություն ունեին Մեխիկոյում:
Esperanza Iris- ը առաջացավ մեկ այլ թատրոնի `Xicoténcatl- ի մնացորդներից, որն ամբողջությամբ քանդվեց` Iris- ի կառուցման համար տեղը պատրաստ թողնելու համար:
Xicoténcatl- ը ծնվել է 1914-1915 թվականներին վատ աստղ ունեցող: Բարձրացնելով այն որոշվեց, որ դրա գոյությունը պետք է պայմանավորվի. Պատերի մեծ մասը փայտից էր, և կարողությունը հասնում էր 1500 հանդիսատեսի, ինչը գործոններ են, որոնք, ավելացնելով նրա հարևանությունը Պատգամավորների պալատին, պատճառեցին, որ այդ կոլեգիալ մարմինը որոշում կայացնի. «If Նյարդայնացնում է նախորդների նստաշրջանների անցկացմանը և դրանց ցանկացած գերատեսչությունների աշխատանքին, գործառույթների և փորձերի լիցենզիա չի տրվի այն պահերին, երբ պալատի աշխատանքը խաթարված է:
Հետեւաբար, Xicoténcatl- ը չի բարգավաճել: Ավելի ուշ տիկին Էսպերանզա Իրիսը գնեց տարածքը: Շենքն ամբողջությամբ քանդվեց, և Esperanza Iris նոր թատրոնը կառուցվեց հիմքից: Առաջին քարը դրվել է 1917 թվականի մայիսի 15-ին, իսկ աշխատանքները ղեկավարել են ճարտարապետներ Ֆեդերիկո Մարիսկալը և Իգնացիո Կապետիլյո Սերվինը:
Միևնույն ժամանակ, Դոնա Էսպերանսան շարունակում է իր արտասահմանյան հյուրախաղերը: Նա ամուսնացել էր 15 տարեկանում Teatro Principal- ի կուբացի Միգել Գուտիերեսի տնօրենի հետ, երբ նա աշխատում էր Moriones քույրերի ընկերության հետ: Իսպանիա կատարած իր առաջին ուղևորությունից վերադառնալուն պես ՝ նա գնեց Իդեալական թատրոնը, այրիացավ և նորից ամուսնացավ բարիտոն Խուան Պալմերի հետ:
Իր սխալ կառավարման պատճառով Esperanza Iris- ը կորցրեց «Իդեալը» և ցույց տալով անզիջում համառության նշաններ, նա սկսեց կառուցել թատրոնը, որը փոխարինելու էր Xicoténcatl- ին: Շենքը մտահղացվել է պահի ամենամեծ տեխնոլոգիական առաջընթացով և այն նույնիսկ նախագծվել է այնպես, որ վերջին գիշերային ցուցադրությունից հետո լունետարիումի կահույքը հանվել է, իսկ անցկացման վայրը վերափոխվել է Las Mil y Una Nights կաբարե:
«Առավոտի ազատ թերթ» անունով դեմոկրատը վերաբերում է 1918 թ. Մայիսի 25-ին տեղի ունեցած Թատրոնի հանդիսավոր բացմանը. «Esperanza Iris թատրոնի այս պրեմիերան մեքսիկացի նկարչի երազանքի բյուրեղացում էր, որը ոչ միայն իր հայրենիքը, բայց հեռավոր երկրներում հաջողվել է նվաճել հաղթական թարմ վարդեր իր էլեգանտ և սրտացավ փորձնական թագի համար ... Ութ հիսուն րոպեին մենք վեր կացանք բազկաթոռից ՝ լսելով Ազգային օրհներգի ռազմաշունչ նոտաները, որոնք կատարվել էին Հանրապետության Նախագահ պարոն, Դոն Վենուստիանո Կառրանզա ... Բռնկված, ազնիվ Էսպերանզա Իրիսը անցավ սենյակի կենտրոնական միջանցքը և բեմ բարձրանալով բացեց վարագույրի հսկա թավշյա թևերը, որոնք, միաձայն մեծ ծափահարությունների սալվոյի ֆոնին, հայտնաբերեցին խումբը: աշխատողների, ովքեր, ի դեմս ինժեներ Ֆեդերիկո Մարիսկալի, իրենց հիացմունքի տուրքն էին մատուցում հայրենակից ջրասույլին ... Դուք նրա վեհ ցանկության սպառման համար, մեքսիկական հասարակության համար քնքուշ արտահայտություններ արտասանեք և հարգալից երախտագիտություն հայտնեք նախագահին և՛ նվերների, և՛ ներկա գտնվելու պատվի համար:
Գրեթե արցունքներով, որոնք լցրել էին նրա աչքերը, մեղմ նկարիչն ավարտվեց սիրալիր գրկախառնությամբ գեղարվեստական պայքարի իր գործընկերոջ ՝ Joseոզեֆինա Պերալի և ընկերական վեհության մեջ ՝ իր գործընկերներ Խուան Պալմերի և մաեստրո Մարիո Սանչեսի հետ ... Անհնար էր տալ անձնավորությունների անուններ քաղաքական և սոցիալական, որոնք ներկա էին գեղեցիկ կոլիզեումի բացմանը… Այս թղթակցային գրությունը մենք փակում ենք մեր ջերմ շնորհավորանքներով մեր ջրասույզին `իր ձեռք բերած և բյուրեղացած հաղթանակի համար…»:
Այս պահից սկսած ազնիվ մրցակցություն առաջացավ օպերետայի տաճարի (Իրիսը) և «տանդաների տաճարի» (Պրինցիպալի ամսագրեր) միջև: Մի բեմում Իրիսը, Պալմերը, uffուֆոլին և նույնիսկ Պերտինին, Տիտտա Շիպպան, Հիպոլիտո Լազարոն և Էնրիկո Կարուսոն; մյուսում ՝ Մարիա Կոնեսան, Լուպե Ռիվաս Կաչոն, Սելիա Մոնտալվանը, Կուատեսոն Բերիստայնը, Պոլո Օրտինը և «Պանցոն» Ռոբերտո Սոտոն:
Եվ ինչ ասել այն հանդիսատեսի կամ այն երգերի մասին, որոնք հանդիսատեսը նվագում էր այս կամ այն վայրում. Երջանիկ է նա, ով իր տունը ջրի երես է հանում և ուրիշներ, առջև ՝ իմ սիրելի կապիտան, Անա, Սպիտակ կատու, El morrongo: Այնուամենայնիվ, ժամանակը պատճառ կդարձներ հակատիպային աստղերի հանդիպումը մեկից ավելի առիթներով, ինչպես եղավ 1937-ի նոյեմբերին կայացած սեզոնին Աբրեու թատրոնում, որում, ի թիվս այլոց, ներկայացվեց նաև մեծ փառքի գիշերը:
Իրիսի թատրոնը առաջ գնաց: 1918-1940-ական թվականների ընթացքում նրա բեմահարթակում նկարիչների անսահմանություն էր թափանցում, բոլորն էլ առաջին մեծության: Կարելի է ասել, որ պատմության այս փուլում ներառված են հետընտրական միջազգային պատերազմների երկու պահեր, որոնք Մեքսիկային կտան էական տարրեր ՝ դառնալու ժամանակակից ժողովուրդ:
Հետևաբար, եվրոպական ոճի շոուների հետ, ինչպիսիք են օպերաները, կատակերգությունները և օպերետաները, ցուցադրվել են մեքսիկական քննադատության կամ ազգայնական վեհացման գործեր, որոնք շատ դեպքերում թեթև էին: Սրանք այն երաժշտական ամսագրերն են, որոնք ապագայում կդառնան ռադիոյի, կինեմատոգրաֆի համար օգտագործվող «սորտերը» և մինչ օրս որոշ հեռուստածրագրերի սխեմաներ: Այս պայմանի պատճառով տարիների ընթացքում վերամեկնաբանվում են կենտրոնական նիշերը, ժողովրդական տիպերը և համատեքստերը, որտեղ մշակվում են փաստարկները:
Մեկ այլ տեսանկյունից `զարզուելան ազնվականության մեջ ծնված ժանր է, բայց որդեգրված է ժողովրդի կողմից և դառնում է իսպանական ժողովրդական երգերի, պարերի և դրամաների արտահայտություն: Ահա թե ինչպես հունական դիցաբանությունը որպես թեմա ունեցող ներկայացումը (18-րդ դարի կեսերին) կվերածվի տարածաշրջանային (19-րդ դարից) բեմադրության: Բուենոս Այրեսում zarzuela- ն դարձավ porteño sainete, Կուբայում, կրեոլական երաժշտական ամսագրում կամ Հավանայի բուֆոներում, իսկ մեր երկրում ՝ մեքսիկական զարզուելայում, որոնք հետագայում կստացվեին երաժշտական ամսագրում և տեսակների մեջ:
Իսկապես, իսպանական անզուգական zarzuela La verbena de la Paloma- ն այդ տարիներին կուսակցություն է ներկայացնում Մադրիդում, և եթե երեւակայությունը սկսի գործել, դժվար չէ եզրակացնել, որ դրա պրեմիերայի ընթացքում `1894 թվականի փետրվարի 17-ին, հաստատ ոչ Հնարավոր կլիներ տարբերակել, թե որտեղ է հանդիսատեսը, և որտեղ են դերասանները, եթե բեմական սահմանները չմիջնորդվեն: Եվ այսպես, դա տեղի ունեցավ մեքսիկական zarzuela- ի և երաժշտական ամսագրի հետ: Նա այնքան հարաբերություններ ուներ Մեխիկոյի ծխական համայնքի հետ, որ այն օգտագործվել և շահարկվել է տարիների ընթացքում կարծիքների հոսքերն ուղղորդելու համար: քսան Ամեն շաբաթ նոր երաժշտության պրեմիերան տեղի էր ունենում տարբեր երաժշտություններով. Ազգայնական, «մարտական» ՝ փարիզյան շոուների ձևով ՝ բոլոր ոտքերը օդում: - Հե ,յ, իմ Սելիա Մոնտալվան! -, «Psicalíptica» - ավագ դպրոցի լավագույն նրբություններով և առանց լեփերադայի սիրահար պատմություններով, կամ սիրային պատմություններով, որոնք ավարտվում են այժմ գոյություն չունեցող Պոլիտեամա թատրոնում Ագուստին Լարայի և Գուտի Կարդենասի ռոմանտիզմով: Այս հանրաճանաչ շոուն իր ողջ հարթությամբ կլինի հումք առևտրային ռադիոյի ծննդյան և ազգային կինոյի առաջին քայլերի համար:
Ռադիոյի, թատերական, կինեմատոգրաֆիական և հեռուստատեսային ներկայացումների կառուցվածքը պարտական է այնպիսի գործիչների, ինչպիսիք են Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto “Panzón” Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Վիկտոր Տորեսը, Ալբերտո Կատալան և այդքան շատ դերասաններ ու դերասանուհիներ, ովքեր դպրոց են հաճախել: Իրական ուրախության աղբյուր է այն փաստը, որ այսօր էլ թատերական աշխարհում կան անհատականություններ, որոնք պատրաստ են զարզուելաներ և այս դատարանի այլ շոուներ տեղադրել անցյալի ոճով, և որ նրանք իրենց նվիրում են փրկելու այն անձնավորությունների անուններն ու արժեքները, որոնք իրենց հետքն են թողել պատմության պատմության մեջ: Մեքսիկական երաժշտություն և կատարողական արվեստ: Շնորհակալություն Iran Eory և շնորհակալություն ուսուցիչ Էնրիկե Ալոնսոյին:
ԱղբյուրՄեքսիկան ժամանակի մեջ թիվ 23: 1998 թ. Մարտ-ապրիլ
Անտոնիո edեդիլո Կաստիլյո
