Մեխիկոյի Մուսեո դել Տեմպլոյի քաղաքապետին այցելելիս մենք չենք կարող զարմանալ երկու տարօրինակ հագնված իրական չափի հերոսների ընդունելությունից, որոնք տպավորում են մեզ իրենց քանդակագործական մեծ որակով և ներկայացուցչական ուժով:
Հարցերից մի քանիսը, որոնք, անկասկած, այս քանդակները բարձրացնում են Թանգարան այցելուների մտքում, պետք է լինեն. Ո՞ւմ են ներկայացնում այս տղամարդիկ: Ի՞նչ է նշանակում նրա հագուստը: Ինչի՞ց են դրանք պատրաստված: Ուրեմն գտա՞ն: Ո՞ր տեղում: Երբ? Ինչպե՞ս նրանք դա կանեին: Եվ այլն: Հաջորդը ես կփորձեմ պատասխանել այս անհայտներից մի քանիսին. Դրանցից մի քանիսը մեզ պարզաբանում են առարկայի գիտնականները, մյուսները ՝ կտորների հենց դիտարկումը:
Սրանք երկու կառուցվածքային հավասար, բայց ոչ նույնական կերամիկական քանդակներ են. յուրաքանչյուրը ներկայացնում է Արծվի ռազմիկ »(արևի զինվորներ, ացտեկների հասարակության ամենակարևոր ռազմական հրամաններից մեկի անդամներ), և հայտնաբերվել են 1981 թ. դեկտեմբերին Արծիվ ռազմիկների պարիսպում Տեմպլոյի քաղաքապետի պեղումների ժամանակ:
Դժվար թե այս կտորները ստեղծվել են կայքի համար գեղագիտական մանրամասնություն հաղորդելու նպատակով: Անկասկած, նկարիչը պետք է պատկերացներ դրանք որպես ոչ թե մարտիկների, այլ դրանց էության ներկայացում. Մարդիկ, ովքեր լի էին հպարտությամբ, այս պատկան խմբին պատկանելով, լի ուժով և համարձակությամբ, որոնք անհրաժեշտ էին մեծ ռազմական սխրանքների հերոսներ լինելու համար կայսրության ուժը պահպանելու համար բավարար չափավորություն և իմաստություն: Տեղյակ լինելով այս հերոսների կարևորության մասին `նկարիչը չէր անհանգստանում կատարելության մասին` իրենց փոքր մանրամասներով. Նա կավը ձևավորեց և մոդելավորեց որակների ներկայացման ծառայության մեջ ՝ առանց տեխնիկայի թանկարժեքության, բայց առանց այն անտեսելու: Նմուշներն իրենք են պատմում մեկի մասին, ով գիտեր իրենց արհեստը ՝ հաշվի առնելով դրանց մշակման որակը և այն լուծումները, որոնք պահանջում էին այս չափի աշխատանքը:
Որտեղից
Ինչպես արդեն ասել ենք, երկու քանդակներն էլ հայտնաբերվել են Eagle Warriors պարիսպում, ազնիվ մարտիկների այս խմբի բացառիկ շտաբում: Տեղի մասին պատկերացում կազմելու համար կարևոր է իմանալ, թե ինչպես է ճարտարապետորեն կառուցված այս հոյակապ տեղը: Պարիսպը բաղկացած է մի քանի սենյակներից, որոնց մեծ մասն ունի ներկված պատեր և մի տեսակ քարե «նստարան» (60 սմ բարձրությամբ), որը դուրս է գալիս դրանցից մոտ 1 մ հեռավորության վրա: այս «նստարանի» դիմաց պոլիկրոմային մարտիկների երթ է: Առաջին սենյակի մուտքի մոտ, մայթերին կանգնած և մուտքի կողքին, այս իրական չափի Արծիվ մարտիկներն էին:
Նրա ներկայացումը
1.70 մ երկարությամբ և բազուկների բարձրության վրա 1.20 առավելագույն հաստությամբ այս նիշերը զարդարված են ռազմիկ կարգի հատկանիշներով: Դրանց մարմնին ամուր զգեստները արծվի ոճավորված պատկերն են, որը ծածկում է ձեռքերն ու ոտքերը, վերջիններս ՝ ծնկներից ներքև, որտեղ հայտնվում են թռչնի ճանկերը: Ոտքերը կոտրված են սանդալներով: Bկված ձեռքերը նախագծված են առջևում, ընդարձակմամբ դեպի կողմերը, որոնք ներկայացնում են թևերը, որոնք ամբողջությամբ կրում են ոճավորված փետուրներ: Նրա պարտադրված զգեստապահարանն ավարտվում է բաց կտուցով արծվի գլխի տեսքով էլեգանտ սաղավարտով, որից դուրս է գալիս ռազմիկի դեմքը; այն ունի ծակոցներ քթանցքերում և ականջի բլթակներում:
Մշակումը
Ե՛վ մարմինը, և՛ դեմքը ձուլված էին, քանի որ ներսում մենք տեսնում էինք նկարչի մատնահետքը, որը ճնշմամբ կավ էր կիրառում ՝ հաստ ու միատարր շերտ ստանալու համար: Ձեռքերի համար նա, անշուշտ, տարածեց կավը և գլորեց դրանք ՝ դրանք ձևավորելու և հետագայում միացնելու մարմնին: «Սաղավարտը», թևերը, փետուրի ոճավորումները և ճանկերը մոդելավորվել են առանձին և ավելացվել մարմնին: Այս մասերը կատարյալ հարթեցված չէին, ի տարբերություն մարմնի տեսանելի մասերի, ինչպիսիք են դեմքը, ձեռքերը և ոտքերը: Իր չափսերից ելնելով ՝ աշխատանքները պետք է իրականացվեին մաս-մաս, որոնք միանում էին նույն կավից պատրաստված «հասկերի» միջոցով. Մեկը գոտկատեղում, մյուսը ծնկի յուրաքանչյուր ոտքին և վերջինը գլխին: այն ունի շատ երկար պարանոց:
Այս գործիչները կանգուն էին, ինչպես արդեն ասեցինք, բայց մինչ այժմ չգիտենք, թե ինչպես են դրանք պահվել այս պաշտոնում. Նրանք հենված չէին որևէ բանի և ոտքերի ներսում ՝ չնայած խոռոչ լինելուն և ոտնաթաթի որոշ ծակոցներին, նյութի ոչ մի նշան չի հայտնաբերվել, որը խոսեր ներքին կառուցվածքի մասին: Նրանց ձեռքի կեցվածքից ես կհամարձակվեի մտածել, որ նրանք պահում էին պատերազմական գործիքներ, ինչպիսիք են նիզակները, որոնք օգնում էին պահպանել դիրքը:
Երբ նրա յուրաքանչյուր մաս թխվեց և տեղադրվեց իրար, քանդակները տեղադրվեցին անմիջապես այն վայրում, որը նրանք կզբաղեցնեին պարիսպում: Պարանոցին հասնելուն պես անհրաժեշտ էր կրծքավանդակը քարերով լցնել, որպեսզի այն ներսից հենակետ ունենար, այնուհետև ուսի բարձրության վրա գտնվող փոսերի մեջ ավելի շատ քար մտցրեցին ՝ այն ճիշտ տեղում ամրացնելու համար:
Արծվի փետուրը հիշեցնելու համար հայցադիմումի վրա կիրառվեց սվաղի հաստ շերտ (կրաքարի և ավազի խառնուրդ) `յուրաքանչյուր« փետուրին »տալով անհատական ձև, և նույնը արվեց` ծածկելու պարանոցը պաշտպանող քարերը և դրան մարդկային տեսք հաղորդելու համար: , Այս նյութի մնացորդներ հայտնաբերեցինք նաև «սաղավարտի» և ոտքերի վրա: Բացահայտված մարմնի մասերի վերաբերյալ մենք չհայտնաբերեցինք մնացորդներ, որոնք թույլ կտային մեզ հաստատել `դրանք ծածկված են, թե պոլիխրոմային են ուղղակի ցեխի վրա: Հյուսիսային կողմում գտնվող ռազմիկը համարյա ամբողջությամբ պահպանել է կոստյումի սվաղը, բայց ոչ հարավային կողմում գտնվողը, որն ունի միայն այս զարդարանի որոշ նշաններ:
Անկասկած, այս աշխատանքների մշակման գագաթնակետը դրանց պոլիխրոմն էր, բայց ցավոք դրանց թաղման պայմանները նպաստավոր չէին դրա պահպանման համար: Չնայած ներկայումս մենք կարող ենք մտածել միայն մի փուլի մասին, որը նկարչի ընդհանուր ընկալումն էր, այդ կտորները դեռ շնչառականորեն գեղեցիկ են:
Փրկությունը
Հայտնաբերումից ի վեր, 1981-ի դեկտեմբերին, հնագետն ու վերականգնողը համատեղ փրկարարական աշխատանքներ սկսեցին, քանի որ պահպանման բուժումը պետք է իրականացվի կտորը պեղելու պահից, որպեսզի պահպանվի երկուսն էլ այդ առարկան: իր նյութական ամբողջականության մեջ ՝ որպես դրա հետ կապված հնարավոր նյութեր:
Քանդակները գտնվում էին իրենց նախնական դիրքում, քանի որ դրանք ծածկված էին հողով լցված ՝ դրանք պաշտպանելու համար հաջորդ փուլի շինարարությունն իրականացնելիս: Դժբախտաբար, կտորների վրա կառուցվածքների ծանրությունը, ինչպես նաև այն փաստը, որ դրանք կրակելու ցածր աստիճան էին ներկայացնում (ինչը խլում է կերամիկայի կարծրությունը), նրանց ճեղքերի պատճառ դարձան ՝ կրելով բազմաթիվ կոտրվածքներ ամբողջ իրենց կառուցվածքում: Կոտրվածքների տիպի պատճառով (ոմանք անկյունագծորեն) մնացին փոքր «փաթիլներ», որոնք, իրենց կազմող նյութի ամբողջական վերականգնում ստանալու համար, պահանջում էին բուժում ՝ նախքան դրանց բարձրացումը: Ամենաշատը տուժել են գլուխները, որոնք խորտակվել են և ամբողջովին կորցրել են իրենց ձևը:
Ինչպես քարերի և յոդի լցման արդյունքում առաջացած խոնավությունը, այնպես էլ թույլ կրակելը կերամիկան դարձնում է փխրուն նյութ: Մի քանի օրվա ընթացքում լցոնումը հետզհետե մաքրվեց ՝ անընդհատ խնամելով խոնավության մակարդակը, քանի որ հանկարծակի չորացումը կարող էր ավելի մեծ վնաս պատճառել: Այսպիսով, բեկորներն արձակվելիս անջատվել են, յուրաքանչյուր գործողությանը նախորդել է լուսանկարը և դրանց տեղադրման ձայնագրությունը: Նրանցից ոմանք, ովքեր բարձրացման վիճակում էին, դրվեցին բամբակյա մահճակալի տուփերի մեջ և տեղափոխվեցին վերականգնման արհեստանոց: Առավել փխրուն պայմաններում, օրինակ ՝ փոքր «սալիկներով», անհրաժեշտ էր սանտիմետր առ սանտիմետր շղարշ ծածկել, շղարշ կտորով որոշ տարածքներ միացված էին ակրիլային էմուլսիայով: Երբ այդ հատվածը չորացավ, մենք կարողացանք տեղափոխել դրանք առանց նյութի կորստի: Խոշոր մասերը, ինչպիսիք են իրանն ու ոտքերը, վիրակապվել էին, որպեսզի աջակցեն դրանք և այդպիսով անշարժացնեն բազմաթիվ ընդմիջումների փոքր բաղադրիչները:
Հյուսիսային կողմում ռազմիկի զարդարման հարցում ամենամեծ խնդիրը, որը պահպանում է սվաղի փետուրների մեծ քանակություն, որոնք թաց լինելիս ունեն փափուկ մածուկի կայունություն, որին հնարավոր չէր դիպչել ՝ չկորցնելով իր ձևը: Այն մաքրվեց և համախմբվեց ակրիլային էմուլսիայով, քանի որ երկրի մակարդակը նվազեց: Երբ սվաղը չորանալուց հետո կարծրություն ձեռք բերեց, եթե այն տեղում լիներ, և կերամիկական վիճակը թույլ տա, այն կմիանա դրան, բայց դա միշտ չէ, որ հնարավոր էր, քանի որ դրա մեծ մասը դուրս էր փուլից և հաստ շերտով կեղտը նրանց միջև, ուստի ավելի լավ էր նախ սվաղը տեղադրել տեղում, ապա մաքրել, որպեսզի վերականգնվի գործընթացում:
Այս պայմաններում մի կտոր փրկելու աշխատանքները ենթադրում են յուրաքանչյուր մանրուքի մասին հոգ տանել բոլոր տվյալների պահպանման համար, որոնք աշխատանքը նպաստում է իր ասպարեզում որպես պատմական փաստաթուղթ, ինչպես նաև վերականգնել այն կազմող ամբողջ նյութը և հասնել դրա գեղագիտական վերակառուցմանը: Ահա թե ինչու, երբեմն այս աշխատանքը պետք է իրականացվի շատ դանդաղ, կիրառելով բուժումը փոքր տարածքներում, որպեսզի նյութը ստանա համապատասխան հետևողականություն և միջամտի դրան առանց ռիսկի և տեղափոխի այն վայր, որտեղ կիրառվելու են պահպանման և վերականգնման համապատասխան մեթոդներ:
Վերականգնում
Հաշվի առնելով աշխատանքի չափերը և դրա մասնատման աստիճանը ՝ կտորներն աշխատել են փրկարարությանը զուգահեռ, քանի որ նրանք ժամանել են արհեստանոց: Ձեռք բերված խոնավությունը չորացնելուց առաջ յուրաքանչյուր կտոր լվացվեց ջրով և չեզոք լվացող միջոցներով; ավելի ուշ սնկերի թողած բծերը հանվեցին:
Ամբողջ նյութը մաքուր լինելով, և կերամիկական, և սվաղը, անհրաժեշտ էր կիրառել կոնսոլիդանտ `դրա մեխանիկական դիմադրությունը բարձրացնելու համար, այսինքն` իր կառուցվածքի մեջ ներդնել խեժ, որը չորացնելիս տալիս էր ավելի մեծ կարծրություն, քան բնօրինակը, որն, ինչպես արդեն Նշեցինք ՝ դա պակասում էր: Դա արվել է ՝ ակրիլային համակոլիմերի Ir լուծույթում բոլոր բեկորները սուզվելով ցածր կոնցենտրացիայով ՝ դրանք թողնելով այս լոգարանում մի քանի օր ՝ կախված դրանց տարբեր հաստություններից, որպեսզի լիարժեք ներթափանցում լինի: Այնուհետև դրանք թողեցին չորացնել հերմետիկորեն փակ միջավայրում, որպեսզի խուսափեն լուծիչի արագ գոլորշիացումից, որի արդյունքում կոնսոլիդացվող նյութը կտարածվի մակերևույթ ՝ միջուկը թույլ թողնելով: Այս գործընթացը շատ կարևոր է, քանի որ հավաքվելուց հետո կտորը շատ ծանր է, և քանի որ այն այլևս չկա իր սկզբնական կազմի մեջ, այն ավելի խոցելի է: Հետագայում, յուրաքանչյուր բեկոր պետք է վերանայվեր, քանի որ շատերն ունեին ճաքեր, որոնց վրա տարբեր կոնցենտրացիաներով կիրառվում էր սոսինձ ՝ կատարյալ միացում ստանալու համար:
Նյութի բոլոր թույլ կետերը վերացնելուց հետո բեկորները տարածվում էին սեղանների վրա, համաձայն դրանց համապատասխան մասի, և սկսվում էր դրանց ձևի վերակառուցումը ՝ բեկորները միացնելով պոլիվինիլացետատով ՝ որպես սոսինձ: Հարկ է նշել, որ սա շատ բծախնդիր գործընթաց է, քանի որ յուրաքանչյուր բեկոր պետք է կատարելապես միանա ըստ իր դիմադրության և դիրքի, քանի որ սա հետևանքներ է ունենում վերջին բեկորները ներառելիս: Աշխատանքի առաջընթացի հետ այն ավելի բարդացավ `ձեռք բերող քաշի և չափսերի պատճառով. Սոսինձի չորացման ընթացքում շատ դժվար էր ճիշտ դիրքի հասնել, որն անհապաղ չէ: Ձեռքերի մեծ ծանրության և ենթադրությունների պատճառով դրանց միացումը բեռնախցիկին պետք է կատարվեր տարբերակով, քանի որ գործադրվել էին ուժեր, որոնք դժվարացնում էին կցումը: Ավելին, բեռնախցիկին համապատասխան հանգույցի տարածքի պատերը շատ բարակ էին, ուստի վտանգ կար, որ դրանք զիջելու էին, երբ ձեռքերը միացան: Այս պատճառներից ելնելով ՝ անցքերը կատարվել են հոդերի երկու մասերում և յուրաքանչյուր կողմում, և օգտվելով այն բանից, որ բազուկներն ունեն ամբողջ անցքով անցք, ուժերը բաշխելու համար ներմուծվեցին չժանգոտվող պողպատե ձողեր: Այս հոդերի վրա կիրառվել է ավելի ամուր սոսինձ ՝ տարբեր եղանակներով կայուն կապը ապահովելու համար:
Քանդակների անբաժանելի ձևը վերականգնելուց հետո բացակայող մասերը, որոնք ամենաքիչն էին, փոխարինվեցին և բոլոր հոդերը վերականգնվեցին մածուկով, որը հիմնված էր կերամիկական մանրաթելի, կաոլինի և պոլիվինիլ ացետալի վրա: Այս խնդիրն իրականացվում էր կառուցվածքային դիմադրությունը մեծացնելու երկակի նպատակներով և միևնույն ժամանակ հիմք ունենալով այդ ճեղքվածքներում գույների հետագա կիրառման համար `այդպիսով հասնելով բոլոր բեկորների տեսողական կապին, երբ դիտվում է ազդեցության նորմալ հեռավորությունից: Վերջապես, տեղադրվեցին սվաղերը, որոնք բաժանվել էին փրկարարական պահին:
Քանի որ կտորներն ինքնուրույն չեն, ցուցադրվելու համար նախատեսված է սաղմերի միացման կետերում տեղադրված չժանգոտվող պողպատե ձողերի և մետաղական թիթեղների ներքին կառուցվածք, այնպես, որ փշերը աջակցեն մեծը բաժանող կառուցվածքին: քաշը և ամրացնելով այն հիմքի վրա:
Վերջապես, արված աշխատանքի շնորհիվ, քանդակները ցուցադրվել են Թանգարանում: Այժմ մենք նկարչի տեխնիկական գիտելիքների և զգայունության միջոցով կարող ենք գնահատել, թե ինչ նշանակություն է ունեցել պատերազմը, մեծ կայսրության հպարտությունը ացտեկների համար:
Աղբյուրը ՝ 1995 թ.-ի փետրվար-մարտ թիվ 5 ժամանակի Մեքսիկան
