Խաչված Քրիստոսի մագաղաթի վրա նկարը, որին մենք կանդրադառնանք, ներկայացնում է անհայտություններ, որոնք հետազոտությունները չեն կարողացել վերծանել:
Անհասկանալի է ՝ ստեղծագործությունն ի սկզբանե պատկանել է, թե մաս կազմել է որպես ազատված ստեղծագործության: Միակ բանը, որ կարող ենք ասել, այն է, որ այն կտրվել է և մեխվել փայտե շրջանակի վրա: Այս կարևոր նկարը պատկանում է Museo de El Carmen- ին և չի ստորագրվել դրա հեղինակի կողմից, չնայած կարող ենք ենթադրել, որ ի սկզբանե եղել է:
Քանի որ բավարար տեղեկատվություն չկար և այս աշխատանքի կարևորությունից ելնելով, անհրաժեշտություն առաջացավ իրականացնել հետաքննություն, որը ոչ միայն թույլ էր տալիս այն տեղավորել ժամանակի և տարածության մեջ, այլև իմանալ դրա արտադրության մեջ օգտագործվող տեխնիկան և նյութերը ՝ մեզ առաջնորդելու համար: վերականգնման միջամտություն, քանի որ աշխատանքը համարվում է տիպիկ: Մագաղաթի վրա նկարչության ծագման մասին ընդհանուր պատկերացում կազմելու համար անհրաժեշտ է վերադառնալ հենց այն պահը, երբ գրքերը լուսավորվել կամ մանրապատվել են:
Այս կապակցությամբ առաջին հիշատակություններից մեկը, կարծես, դա մեզ մատնանշեց Պլինիուս, մեր թվարկության 1-ին դարում, իր Naturalis Historia աշխատանքում նկարագրում է բույսերի տեսակների մի քանի հիանալի գունավոր նկարազարդումներ: Ալեքսանդրիայի գրադարանի կորստի նման աղետների պատճառով պապիրուսում կան նկարազարդումների ընդամենը մի քանի դրվագներ, որոնք ցույց են տալիս իրադարձությունները շրջանակված և հաջորդականորեն, այնպես, որ մենք կարողանանք դրանք համեմատել ներկայիս կոմիքսների հետ: Մի քանի դար շարունակ ինչպես պապիրուսի մագաղաթները, այնպես էլ մագաղաթի ծածկագրերը մրցում էին միմյանց հետ, մինչ մ.թ. 4-րդ դարում ծածկագիրը դարձավ գերիշխող ձև:
Ամենատարածված նկարազարդումը շրջանակված ինքնադիմանկարն էր, որը զբաղեցնում էր առկա տարածքի միայն մի մասը: Սա դանդաղ փոփոխվեց, մինչև այն զբաղեցրեց ամբողջ էջը և դարձավ ազատված աշխատանք:
Մանուել Տուսենը, Մեքսիկայում գաղութային նկարչության մասին իր գրքում, ասում է մեզ. «Արվեստի պատմության մեջ համընդհանուր ճանաչում ունեցող փաստն այն է, որ նկարչությունը իր վերելքի մեծ մասի համար պարտական է Եկեղեցուն»: Քրիստոնեական արվեստում գեղանկարչության իրական տեսանկյունից ճշմարիտ տեսանկյուն ստանալու համար պետք է հիշել դարերով պահպանված հին լուսավորված գրքերի հսկայական հավաքածուն: Այնուամենայնիվ, այս շռայլ խնդիրը չի առաջացել քրիստոնեական դավանանքի մեջ, այլ այն պետք է հարմարվեր հին և հեղինակավոր ավանդույթին ՝ ոչ միայն փոխելով տեխնիկական ասպեկտները, այլև որդեգրելով տեսարանների նոր ոճ և կազմ, որն այդպիսով դարձավ արդյունավետ: պատմողական ձևեր:
Կաթոլիկ միապետերի Իսպանիայում գագաթնակետին է հասնում մագաղաթի վրա տեղադրված կրոնական նկարը: Նոր Իսպանիան գրավելով ՝ այս գեղարվեստական դրսևորումը ներկայացվեց նոր աշխարհին ՝ աստիճանաբար միաձուլվելով բնիկ մշակույթի հետ: Այսպիսով, տասնյոթերորդ և տասնութերորդ դարերի ընթացքում կարելի է հաստատել Նոր Իսպանիայի անհատականության գոյությունը, որն արտացոլվում է հոյակապ աշխատանքներում, որոնք ստորագրել են նկարիչները, որոնք հայտնի են որպես Լագարտո ընտանիքի գործերը:
Խաչված Քրիստոսը
Քննարկվող աշխատանքը ունի անկանոն չափումներ մագաղաթի խեղման և դրա վատթարացման արդյունքում առաջացած դեֆորմացիաների արդյունքում: Այն ցույց է տալիս հստակ ապացույց այն բանի, որ նրանք մասամբ կցված են եղել ծալքավոր փայտե շրջանակին: Նկարը ստանում է Գողգոթայի ընդհանուր անվանումը, քանի որ պատկերը ներկայացնում է Քրիստոսի խաչելությունը, իսկ խաչի ստորոտում պատկերված է գանգ ունեցող բլուր: Պատկերի աջ կողից հորդում է արյան հոսք և հավաքվում կիբորիումում: Նկարի ֆոնը շատ մութ է, բարձր, հակապատկերով: Դրանում օգտագործվում է հյուսվածքը, բնական գույնը մագաղաթի գույնն է, որպեսզի փայլերի շնորհիվ նմանատիպ երանգներ ստանա մաշկի վրա: Այս եղանակով ձեռք բերված կոմպոզիցիան բացահայտում է մեծ պարզություն և գեղեցկություն և դրա մշակման ընթացքում կցվում է մանրանկարչության մեջ օգտագործվող տեխնիկային:
Ստեղծագործության գրեթե մեկ երրորդը կարծես թե կցված էր շրջանակին ՝ ճարմանդների միջոցով, մնացածն անջատվել էին ՝ ափին կորուստներ ունենալով: Սա հիմնականում կարող է վերագրվել բուն մագաղաթի բնույթին, որը ջերմաստիճանի և խոնավության փոփոխության ենթարկվելիս ենթարկվում է դեֆորմացիայի `ներկի հետևանքով անջատման հետ:
Պատկերային շերտը ներկայացնում էր անթիվ ճաքեր, որոնք առաջացել են կրաքարի անընդհատ կծկումից և հենարանի ընդլայնումից (մեխանիկական աշխատանքից): Այսպիսով ձևավորված ծալքերում և մագաղաթի խիստ կոշտության պատճառով փոշու կուտակումն ավելի մեծ էր, քան մնացած աշխատանքներում: Եզրերի շուրջը ժանգի հանքեր էին, որոնք բերվել էին ճարմանդներից: Նմանապես, նկարում կային մակերեսային անթափանցիկության (ապշած) և բացակայող պոլիխրոմիայի տարածքներ: Պատկերային շերտը Այն ուներ դեղնավուն մակերևույթ, որը թույլ չէր տալիս տեսնել, և, վերջապես, հարկ է նշել փայտե շրջանակի վատ վիճակը, ամբողջովին ցեց կերած, ինչը ստիպեց անհապաղ վերացնել այն: Ներկերի և մագաղաթի նմուշներ են վերցվել մնացորդային բեկորներից `աշխատանքի բաղադրիչ նյութերը բացահայտելու համար: Հատուկ լույսերով և ստերեոսկոպիկ խոշորացույցով ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ նկարից հնարավոր չէ ձեռք բերել ներկի նմուշներ, քանի որ այս տարածքներում պատկերագրական շերտը բաղկացած էր միայն ապակուց:
Լաբորատոր վերլուծությունների, լուսանկարչական գրառումների և գծագրերի արդյունքը կազմել է ֆայլ, որը թույլ կտա ճիշտ ախտորոշել և բուժել աշխատանքը: Մյուս կողմից, պատկերագրական, պատմական և տեխնոլոգիական գնահատման հիման վրա մենք կարող ենք հաստատել, որ այս աշխատանքը համապատասխանում է տասնյոթերորդ դարին բնորոշ տաճարին ՝ դեպի պոչը:
Օժանդակ նյութը այծի մաշկ է: Դրա քիմիական վիճակը շատ ալկալային է, ինչպես կարելի է ենթադրել, որ մաշկը անցնում է ներկը ստանալուց առաջ:
Լուծելիության թեստերը ցույց տվեցին, որ ներկի շերտը ենթակա է սովորաբար օգտագործվող լուծիչների մեծ մասի: Պատկերային շերտի լաքը, որի կազմի մեջ առկա է կոպալը, միատարր չէ, քանի որ որոշ մասերում այն հայտնվում է փայլուն, իսկ մյուս մասերում ՝ փայլատ: Վերոգրյալի շնորհիվ մենք կարող էինք ամփոփել այն պայմաններն ու մարտահրավերները, որոնք ներկայացնում է այս աշխատանքը ՝ ասելով, որ մի կողմից, այն ինքնաթիռ վերադարձնելու համար անհրաժեշտ է խոնավացնել այն: Բայց մենք տեսանք, որ ջուրը լուծում է գունանյութերը, ուստի վնասում է ներկը: Նմանապես, պահանջվում է վերականգնել մագաղաթի ճկունությունը, բայց բուժումը նույնպես ջրային է: Հանդիպելով այս հակասական իրավիճակին ՝ հետազոտությունը կենտրոնացել է դրա պահպանման համար անհրաժեշտ մեթոդաբանության բացահայտման վրա:
Մարտահրավերը և որոշ գիտություններ
Նշվածից պետք է բացառվեր ջուրը հեղուկ փուլում: Լուսավորված մագաղաթի նմուշներով փորձարարական փորձարկումների միջոցով պարզվեց, որ աշխատանքը մի քանի շաբաթ ենթարկվում է հերմետիկ փակված խցիկում վերահսկվող թրջման և այն երկու բաժակի ճնշման տակ է: Այս եղանակով ստացվեց ինքնաթիռի վերականգնումը: Դրանից հետո իրականացվել է մակերեսի մեխանիկական մաքրում և նկարչական շերտը ամրագրվել է սոսինձ լուծույթով, որը կիրառվել է օդային խոզանակով:
Պոլիխրոմիան ապահովելուց հետո սկսվեց հետևի կողմից մշակումը: Շրջանակից վերականգնված սկզբնական նկարի բեկորներով պատրաստված փորձարարական մասի արդյունքում վերջնական բուժումն իրականացվել է բացառապես հետևի մասում ՝ աշխատանքը ենթարկվելով ճկունության վերականգնման լուծույթի կիրառմանը: Բուժումը տևեց մի քանի շաբաթ, որից հետո նկատվեց, որ աշխատանքի օժանդակությունը հիմնականում վերականգնել է իր նախնական վիճակը:
Այս պահից սկսվեց լավագույն սոսինձի որոնումը, որը նաև կներառեր իրականացված բուժման հետ համատեղելի լինելու գործառույթը և թույլ կտար մեզ տեղադրել գործվածքների լրացուցիչ հենակ: Հայտնի է, որ մագաղաթը հիգրոսկոպիկ նյութ է, այսինքն ՝ այն ծավալայինորեն տատանվում է ՝ կախված ջերմաստիճանի և խոնավության փոփոխություններից, ուստի անհրաժեշտ համարվեց, որ աշխատանքը ամրագրվի համապատասխան կտորի վրա, այնուհետև այն լարված շրջանակի վրա:
Պոլիքրոմի մաքրումը թույլ տվեց վերականգնել գեղեցիկ կազմը ինչպես առավել նուրբ տարածքներում, այնպես էլ գունանյութերի ամենաբարձր խտությամբ:
Աշխատանքը իր ակնհայտ միասնությունը վերականգնելու համար որոշվեց օգտագործել ճապոնական թուղթ այն վայրերում, որտեղ բացակայում է մագաղաթը և տեղադրվում են բոլոր շերտերը, որոնք անհրաժեշտ էին նկարի մակարդակը ստանալու համար:
Գունավոր ծովածոցերում ջրաներկ տեխնիկան օգտագործվել է քրոմատիկ վերաինտեգրման համար և միջամտությունն ավարտելու համար կիրառվել է պաշտպանական լաքի մակերեսային շերտ:
Ամփոփելով
Այն փաստը, որ աշխատանքն անտիպ էր, հանգեցրեց ինչպես համապատասխան նյութերի, այնպես էլ դրա բուժման ամենահարմար մեթոդաբանության որոնմանը: Այլ աշխատանքներում իրականացված փորձը հիմք է հանդիսացել այս աշխատանքի համար: Այնուամենայնիվ, դրանք պետք է համապատասխանեցվեին մեր պահանջներին: Այս նպատակի լուծումից հետո աշխատանքը ենթարկվեց վերականգնման գործընթացին:
Այն փաստը, որ աշխատանքը ցուցադրվելու էր, որոշեց հավաքման ձևը, որը դիտարկման ժամանակահատվածից հետո ապացուցեց դրա արդյունավետությունը:
Արդյունքները ոչ միայն գոհացուցիչ էին այն բանի համար, որ կարողացանք կասեցնել վատթարացումը, այլ միևնույն ժամանակ ի հայտ եկան մեր մշակույթի համար շատ կարևոր գեղագիտական և պատմական արժեքներ:
Վերջապես, մենք պետք է ընդունենք, որ չնայած ստացված արդյունքները համազարկ չեն, քանի որ յուրաքանչյուր մշակութային արժեք տարբեր է և բուժումը պետք է անհատականացվի, այս փորձը օգտակար կլինի բուն պատմության պատմության հետագա միջամտությունների համար:
Աղբյուրը ՝ Մեքսիկան ժամանակի մեջ թիվ 16-ին, 1996 թ. Դեկտեմբեր-1997 թ. Հունվար
