19-րդ դարի լուսանկարչական արտադրությունը որպես առանձնահատկություն ունի նկարների ֆիքսման և ֆիքսման համար օգտագործվող գործընթացների մեծ բազմազանություն. Դրանցից մի քանիսը դագերոտիպեր, ամբրոտիպեր, տինտիպեր, ածխածնային տպումներ և երկχρωված ռետին:
Գործընթացների այս լայն շրջանակը կարելի է բաժանել երկու խմբի. Նրանց, ովքեր ստեղծում են մեկ պատկեր - որը կոչվում է նաև տեսախցիկի պատկեր, և որի ծագման գիծը դագերոտիպ է - և նրանք, որոնք թույլ են տալիս բազմակի վերարտադրություն ՝ ստացված բացասական մատրիցից մութ խցիկում-, որի ծագումը վերաբերում է կալոտիպին:
Երկրորդ խմբից `նրանք, որոնք հնարավոր են դարձրել բազմակի վերարտադրությունը, առանձնանում են տպագրության երկու մեթոդներ` տպագրություն աղով կամ աղի թուղթով և ալբոմային թղթով: Առաջինի ստեղծողը Հենրի Ֆոքս-Թալբոտն էր, ով իր լուսանկարները ձեռք էր բերել մոմաթղթի բացասական միջոցով: Մինչդեռ, ալբոմների տպագրությունը տեխնիկա էր, որով կատարվել են 19-րդ դարում արտադրված պատկերների 85% -ը, ինչը նշանակում է, որ մեր երկրի լուսանկարչական ժառանգության մեծ մասը, որը համապատասխանում է այդ դարին, կազմում է հայտնաբերվել է այս գործընթացում:
Ալյումինե թուղթը առաջին նյութերից մեկն էր, որը օգտագործվել է պոզիտիվները տպելու համար, և 1839 թվականին Լուի Բլանկուարտ-Էվրարդը փորձեց այն պատրաստել ՝ ձեռնամուխ լինելով Niépce de St. Victor- ի ապակե բացասական բացասական նյութերի պատրաստման գործընթացին, որի հիմքը արծաթե աղերով զգայունացված ալբոմն էր: , Այս եղանակով Լուիսը փորձեր կատարեց կոլոիդի այս տեսակի հետ և կիրառեց այն թղթի վրա ՝ բարելավելով Հենրի Ֆոքս Թալբոտի կալոտիպերի արդյունքը ՝ հետագայում լուսանկարչական տպագրություններ կատարելու և իր արդյունքները Ֆրանսիական գիտությունների ակադեմիային ներկայացնելու համար (մայիս 27-ը 1850 թ.): Այնուամենայնիվ, դրա օգտագործումը նվազում էր այն փաստի շնորհիվ, որ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները, որոնք միակն էին այն օգտագործում, ավելի լավ արդյունքներ ստացան ուղղակի տպագրության համար նախատեսված էմուլգացված թղթերով (կոլոդիոն կամ ժելատին):
Ալբումինային թղթի արտադրության ամենամեծ դժվարություններից մեկն այն էր, որ երբ թուղթը զգայացնում էին արծաթի նիտրատը, այն երբեմն շփվում էր թղթի հետ `ալբումինի շերտի միջով, և եթե թուղթը պատրաստված չէր լավ որակի, նիտրատը արձագանքեց քիմիապես `առաջացնելով նկարի մակերևույթի վրա բծեր կամ բծեր: Մեկ այլ խնդրահարույց գործոն էր թղթի և չափիչ նյութերի անմաքուրության աստիճանը, քանի որ ալյումինե թղթի վրա ստացված պատկերների տոնայնացման կամ տոնուսացման դեպքում դրանք կարող էին առաջացնել քրոմատիկ փոփոխություններ: Այսպիսով, չնայած սպիտակեղենի թղթի արտադրությունն ակնհայտորեն պարզ էր, այն զգալի դժվարություններ էր ներկայացնում: Այնուամենայնիվ, կային արտադրողներ, որոնք լավ որակի թավշյա թուղթ էին վաճառում. Ամենահայտնի գործարանները Գերմանիայում էին (հիմնականում Դրեզդենում), որոնցում տարեկան միլիոնավոր ձու էին սպառում այս արդյունաբերության համար:
Թուղթ պատրաստելու «բաղադրատոմսը», ինչպես նաև դրա հետագա զգայունացումը արծաթի աղերով, նկարագրում է Ռոդոլֆո Նամիասը 1898 թ.
Ձվերը մանրակրկիտ ճեղքվում են, և ալբումինը առանձնանում է դեղնուցից; վերջինը վաճառվում է ձեռնոցների խանութներին և հրուշակեղենի խանութներին: Այնուհետև հեղուկ albumin- ը փաթաթվում է փաթիլների մեջ, կամ ձեռքով կամ հատուկ մեքենաներով, և այնուհետև մնում է լուծվելու: մի քանի ժամ անց այն կրկին դառնում է հեղուկ, և թաղանթային մասնիկները լավ են առանձնանում: Ստացված հեղուկ albumin- ը չպետք է օգտագործվի անմիջապես, բայց պետք է թույլ տրվի մի փոքր խմորվել, քանի որ դա տալիս է պատկերի շատ ավելի հեշտ շերտ […] այն սովորաբար մնում է [խմորում], ինչպես ութ կամ տաս օրվա ընթացքում: և ցուրտ սեզոնում մինչև տասնհինգ օր. այն արձակող սրտխառնոց հոտով կարելի է հաշվարկել այն պահը, երբ այն հասավ իր սահմանին: Դրանից հետո խմորումը դադարեցվում է փոքր քանակությամբ քացախաթթվի ավելացմամբ և զտվում: Այս ալբումին օգտագործելուց առաջ պետք է ավելացնել որոշակի քանակությամբ ալկալի քլորիդ: Այս քլորիդի նպատակն է թղթի զգայունացման արդյունքում առաջացնել արծաթի քլորիդ `ալբումինի շերտի հետ միասին, և այդ արծաթի քլորիդը, արծաթի ալբումինի հետ միասին, կազմում է զգայուն նյութ:
Ներկայումս մենք գիտենք, որ ալբումինը տեղադրվում էր ցինկի ափսեներով պատրաստված տարաների մեջ, և դրա մեջ լողում էին հատուկ որակի և ցածր քաշի թղթի թերթերը, որոնք նրանք ցանկանում էին պատրաստել: Սավանն ընկղմվել է այս բաղնիքում ՝ այն պահելով երկու հակառակ անկյունում և դանդաղ իջեցվելով ՝ հնարավորինս խուսափելով փուչիկների առաջացումից. մեկ-երկու րոպե հետո այն հանեցին և կախեցին, որ չորանա: Ընդհանուր առմամբ, տերևները կրկնակի սպիտակուցային էին, այնպես որ նրանք ունեին հնարավորինս փայլուն և միատարր շերտ:
Չորացնելուց հետո թուղթը պետք է ատլասե լիներ ՝ մակերեսի փայլը բարձրացնելու համար: Եթե գործընթացը պատշաճ կերպով իրականացվեր, ապա կստացվեր բավականին տհաճ հոտով albuminous թուղթ (լավ մշակված թղթի հիմնական բնութագիրը): Արդեն սպիտակուցային թուղթը փաթաթված էր փաթեթների մեջ, որոնք պահվում էին չոր տեղում `ավելի ուշ զգայունացնելու համար: Դա իրականացվել է դրա օգտագործումից մեկ-երկու օր առաջ, չնայած 1850-ականների կեսերին (J.M. Reilly, 1960) հնարավոր էր ձեռք բերել այն արդեն իսկ զգայացված և փաթեթավորված որոշ առևտրային տարածքներում:
Sensգայունացման համար օգտագործվել է 10% արծաթի նիտրատի լուծույթ թորած ջրով. Դրանից հետո խառնուրդը լցվեց ճենապակյա դույլի մեջ, և թույլ արհեստական լույսի (գազի կամ յուղի լամպի, երբեք շիկացման) արտանետման տակ ալյումինի տերևը երկու կամ երեք րոպե լողաց արծաթե բաղնիքի վրա. վերջապես այն դրվեց չորացման այնպես, ինչպես այն ժամանակ, երբ այն albumin էր, բայց հիմա լրիվ մթության մեջ: Չորացնելուց հետո թուղթը մեկ կամ երկու րոպե թաթախվել է 5% կիտրոնաթթվի լուծույթի մեջ, այնուհետև քամել և չորացնել ֆիլտրող թղթի արանքում: Չորացնելուց հետո տերևները փաթեթավորվում էին հետագայում օգտագործելու համար, կամ դրանք գլորում էին, սպիտակուցային մասը դեպի դուրս էր, գլանաձեւ կառուցվածքում, որը փաթաթված էր թղթով: Նմանապես, զգայունացված թուղթը պահվում էր չոր տեղում (M. Carey Lea, 1886):
Այս տեսակի թղթի վրա լուսանկարչական տպագրություն իրականացնելու համար իրականացվել են հետևյալ քայլերը.
ա) Ալբումինի զգայուն թուղթը ենթարկվել է արևի ճառագայթների ՝ բացասականի հետ շփվելիս, որը կարող է լինել ապակի ՝ ալբումինի հիմքով, ապակի ՝ կոլոդիոնով կամ ժելատինով:
բ) տպավորությունը ողողվեց հոսող ջրի տակ:
գ) Այն ինտոնացվել է, ընդհանուր առմամբ, ոսկու քլորիդի լուծույթով:
դ) ամրագրված է նատրիումի թիոսուլֆատով:
զ) Վերջապես այն լվացվեց և դրվեց դարակաշարերի վրա ՝ չորացնելու համար:
Առաջին ալբոմների տպագրությունները մակերեսով փայլատ էին, և փայլուն մակերեսները հայտնվեցին 1950-ականների կեսերին: Ստերեոսկոպիկ լուսանկարչության և cartes de visite («այցեքարտեր») ներդրմամբ ալբոմների թուղթն ունեցավ իր ամենամեծ բումը (1850-1890):
Իրենց առևտրայնացման համար այս պատկերները տեղադրվել են կոշտ օժանդակ հենակներով և կցվել են օսլայով, ժելատինով, արաբական մաստիկով, դեքստրինով կամ ալբումինով (JM Reilly, op. Cit), ինչպես տեխնիկական, այնպես էլ գեղագիտական նկատառումներից ելնելով, Լուսանկարչական տպումը, ինչպես արդեն քննարկվել է, շատ բարակ էր: Չհաստատված պատկերները երբեմն տեղադրվում էին ալբոմներում, իսկ մյուս անգամ պահվում էին փաթեթներում կամ ծրարներում, որոնցում նրանք սովորաբար հակված էին գլորվելուն կամ կնճռոտվելուն, ինչը վերաբերում է այս ուսումնասիրության օբյեկտը հանդիսացող նյութին:
Ալյումինե այս չհավաքված տպագրությունները խիստ գանգրվել էին կամ կնճռոտվել ՝ խոնավության և ջերմաստիճանի փոփոխության պատճառով, որը հնարավոր է տեղի ունենար այն վայրում, որտեղ դրանք պահվում էին մինչ INAH Լուսանկարչական գրադարան հասնելը, ինչը նաև որոշ պատկերների արագ գունաթափման պատճառ դարձավ: ,
Փաստորեն, ալյումինե թղթի գլորումից առաջացած խնդիրները զեկուցվել են այս ձեռնարկների լուսանկարչական թղթի մշակման առաջին ձեռնարկներում, ինչպես նաև դրա լուծման վրա, որը բաղկացած էր երկրորդական կոշտ ստվարաթղթե հենարանների վրա տպումների ամրագրումից, չնայած որ այդ լուծումը միայն գործում էր եթե գանգուրը թեթեւ էր (JM cit.):
Թղթի ոլորումը տեղի է ունենում շրջակա միջավայրի խոնավության տատանումների պատճառով, քանի որ դրա կլանումն ավելի քիչ է albumin substrate- ում, քան թղթե հենակետում, ինչը լարվածության տարբերության պատճառով առաջացնում է հենարանի մանրաթելերի ուռուցք:
Այս լուսանկարչական գործընթացի քիմիական և ֆիզիկական կայունությունը շատ ցածր է, ինչը ստիպում է այս տեխնիկայով արտադրված պատկերները շատ ենթակա լինել վատթարացմանը `ինչպես albumin- ի, այնպես էլ` արտադրված պատկերի ֆոտոլիտիկ արծաթի բնութագրերով տրված շրջակա միջավայրի և ներքին գործոնների պատճառով: ուղղակի տպագրություն:
Չնայած այս տեսակի տպագրության տևողությունը փոխող գործոնների վերաբերյալ ուսումնասիրություններ կան, որոնք առաջարկում են վատթարացումը հետաձգելու որոշ մեթոդներ, չկա խնդրի համաշխարհային տեսլական, որը թույլ կտա ամբողջությամբ պահպանել արդեն նշված գործընթացներով արտադրված լուսանկարչական տպումները:
INAH- ի լուսանկարչական գրադարանն ունի մոտավորապես 10,000 կտոր հավաքածու `ալբոմային թղթի վրա, և բոլորն էլ մեծ արժեք ունեն` հիմնականում բնապատկերային և դիմանկարային տեսանկյունից: Այս հավաքածուի մի քանի լուսանկարներ գտնվում են վատթարացած վիճակում ՝ չնայած պահպանման կայուն պայմաններին, որի համար ստեղծվեց վերականգնման մեխանիկական ծրագիր, որը թույլ կտա փրկել այդ կտորները և տարածել դրանք: Մեխանիկական վերականգնման ժամանակ կիրառվում են փաստաթղթերի վերականգնման մեջ օգտագործված հարմարեցված տեխնիկա, որոնք ծառայում են հենարանի «ամբողջականության» և ֆիզիկական շարունակականության վերականգնմանը, չնայած երբ խոսքը վերաբերում է հիմքին կամ նկարին միջամտելուն, լուրջ խնդիրներ են առաջանում, քանի որ Օգտագործված տեխնիկան և նյութերը չեն համապատասխանում վերականգնող միջամտության հիմնական կանոններին: Մյուս կողմից, այս տեսակի տպավորություններում կիրառելի չեն քիմիական մեթոդները, քանի որ դրանք փոփոխում են պատկերաստեղծ արծաթի մոլեկուլային կառուցվածքը (ֆոտոլիտիկ արծաթից մինչ թելանման արծաթ) ՝ փոխելով տոնուսը, գործընթաց, որն անշրջելի է:
Այսպես արվեց հետևյալը.
ա) Բուժումից առաջ բնօրինակ գլանված մասերի լուսանկարչական ձայնագրությունը.
բ) Ալբումինի տպագրության կառուցվածքի ֆիզիկական և քիմիական վերլուծություն:
գ) կտորների վերլուծությունն իրականացնելուց հետո դրանք ենթարկվել են սառը թրջման մեթոդի, որը յուրաքանչյուր կտորի կառուցվածքում ջրի կշռի տոկոսը բարձրացնելիս ձգտում է դրանք փաթաթել:
դ) Թղթե մամլիչի միջոցով մենք սկսեցինք չորացնել և վերականգնել լուսանկարների բնօրինակ հարթությունը:
ե) Վերջապես, յուրաքանչյուրը տեղադրվեց կոշտ չեզոք ph հենակետի վրա, որն օգնում է պահպանել իր սկզբնական կառուցվածքը ՝ խուսափելով հավանական քիմիական ռեակցիաներից ինչպես առաջնային հենարանի, այնպես էլ պատկերի վրա (մարում, բծեր և այլն):
Պետք է նշել, որ լուսանկարչական պատկերների հավաքածուների փրկության և պահպանման խնդիրները կարևոր են հասկանալու համար, որ լուսանկարչությունն ըստ էության հասարակության, ազգի գրաֆիկական հիշողություն է, և ոչ միայն ֆոտոքիմիական գործընթացի կամ թանատների հետ հանդիպման արդյունք:
