Oaxaca- ի Macedonianio Alcalá թատրոն-խաղատունը գեներալ Պորֆիրիո Դիազի կառավարության ընթացքում Մեքսիկայում կատարված ճարտարապետության մի հոյակապ օրինակ է, որը տևեց մի փոքր ավելի, քան 30 տարի (1876-1911), Մանուել Գոնսալեսի ընդհատմամբ [1880-1884] նախագահական շրջանում:
Այդ ժամանակ երկրի տնտեսական բումը հանգեցրեց ինտենսիվ շինարարական գործունեության, որը ուժեղ ազդեցություն ունեցավ Եվրոպայում (հիմնականում Ֆրանսիայում) ճարտարապետական ոճերի ազդեցության տակ ՝ օգտագործելով այն ժամանակվա ամենաժամանակակից մեթոդներն ու նյութերը. Չուգուն և բետոն, որոնք օգտագործվել են 19-րդ դարի երկրորդ կեսից:
Նորաձեւությունը, որը ներառում է տարբեր ճարտարապետական ոճերին պատկանող տարրերի օգտագործումը, հայտնի է որպես էկլեկտիզմ: Axորավար Դիազի ծննդավայր Օախակաում այդ հատկանիշներով կառուցվել են մի քանի կարևոր շենքեր, ինչպիսիք են Ալկալա թատրոնի և Օախակա խաղատան կողմից կազմավորված հուշարձանային շինությունը: Փորագրված քարհանքի ճակատը, նեոկլասիկ տարրերով և հիմնական թեքությունից ավարտվող մետաղական թիթեղների կայսերական գմբեթով, Լուի XV գավթից, խաղատնից և կայսրության ոճով մեծ բեմից, կազմում է ներդաշնակ անսամբլ ՝ տարածված 1795 մ 2 տարածքի վրա:
Երբ այն բացվեց, շենքը բաժանվեց չորս հիմնական բաժանմունքների ՝ նախասրահ, դահլիճ, բեմ և խաղատուն ՝ իր երեկույթների սենյակներով, ընթերցանությամբ, բիլիարդով, թղթախաղերով, դոմինոյով, շախմատով և բարով: Այն նաև ուներ մի քանի արտաքին առևտրային տարածքներ, որոնք ներկայումս զբաղեցնում էին Պետական թերթերի գրադարանը և Միգել Կաբրերա արվեստի պատկերասրահը:
Համաչափ և նրբագեղ լոբբին ունի սպիտակ մարմարե սանդուղք և առաստաղի արվեստի հաղթարշավի այլաբանություն, որը ստորագրել է Ալբինո Մենդոզան: Այս նկարիչը և վալենսիացի եղբայրներ Տարազոնա և Տրինիդադ Գալվան, իրենց ժամանակի մեծ նկարիչներ, կատարել են շենքի զարդարանքը:
Սենյակն ունի հինգ տեսակի նստատեղեր և ունի 800 հանդիսական: Բեմի մակերեսը 150 մ 2 է:
Բերանի վարագույրը ներկայացնում է հունական դիցաբանական լանդշաֆտի նկարը Պարթենոնի և Պառնասոսի լեռան հետ; Ամպերի մեջ կարելի է տեսնել ApoIo- ի կառքը, որը քաշում են չորս ոգեղեն ձիերը և առաջնորդվում Գլորիայի կողմից, իսկ դրա շուրջ ՝ ինը մուսաները ՝ յուրաքանչյուրն իր առևտրի հատկանիշով:
Սենյակի առաստաղի վրա պատկերված են գեղարվեստական արվեստի մեծ հերոսների ՝ Մոլիերի, Կալդերոն դե Իա Բարսայի, Խուան Ռուիս դե Ալարկոնի, Վիկտոր Հուգոյի, Շեքսպիրի, Վերդիի, Ռասինի, Բեթհովենի և Վագների պատկերները: Առաստաղի և լամպի կենտրոնական նկարը բնօրինակ չէ: 1904 թվականի օգոստոսի 7-ին նահանգապետ Էմիլիո Պիմենտելը տեղադրեց առաջին քարը մուտքի գլխավոր դռան աջ կողմում: Թատրոնը, որի շինարարությունը ղեկավարում էր ռազմական ինժեներ Ռոդոլֆո Ֆրանկոն, շքեղորեն բացվեց 1909 թ. Սեպտեմբերի 5-ին: Նրա սկզբնական անունը եղավ Teatro խաղատուն Luis Mier y Terán, ի պատիվ Պորֆիրիացի գեներալի, որը ղեկավարում էր Oaxaca, որի կերպարը հայտնվում է Ia բեմի կամարի կենտրոնական մասը: Հեղափոխության ընթացքում նա վերածվեց Jesús Carranza, անուն, որը նա պահպանեց մինչև 1933 թվականը, երբ համաձայնվեց նրան անվանել մակեդոնյո Ալկալա ՝ ի հիշատակ ավանդական «Աստված երբեք չի մեռնում» հեղինակի ՝ Օախակայի վավերական օրհներգը: Ալկալային առանձնահատկություն դարձնելուց մեկը ներքին շքեղ զարդարանքն է, որն իր մեջ ներառում է օրգանական ձևեր, երաժշտական գործիքներ, հրեշտակներ, մխոցներ, մագաղաթներ և այլն, բաշխված սենյակներում ՝ վարպետորեն պատրաստված փայտով, գիպսով և պապի-մաչեով:
Unfortunatelyավոք, այս ամբողջ ֆանտաստիկ զարդարանքը լավ վիճակում չէ, քանի որ իր ութսունամյա գոյության ընթացքում վեհաշուք շենքը ծառայել է որպես մեծ դասականների, օպերաների և զարզուելաների, ինչպես նաև վոդեվիլի, հեղափոխության ամփոփ փորձությունների, բանալի տոնակատարությունների, դպրոցների ավարտում, քաղաքական իրադարձություններ, բռնցքամարտի մենամարտեր, ըմբշամարտ, և այն նաև օգտագործվել է որպես բեմահարթակ և կինո: Այս բազմազան օգտագործումը լուրջ վնաս հասցրեց շենքի տարբեր մասերին, ինչպես նաև անզգուշություն, խոնավություն և միջատների, թռչունների, կրծողների և անպատասխանատու մարդկանց կործանարար գործողություն, այնքանով, որ դերասաններն ու հասարակությունը վտանգի ենթարկվեցին:
Ֆորումի հիմնական կամարը և առաստաղի ձևավորումը, օրինակ, ներկայացնում էին լուրջ ձգողական տեղաշարժ, որն ունակ էր փլուզում և փլուզում առաջացնել այդ տարածքում, որի համար Թատրոնը փակվել էր 1990 թվականին:
Հիմնական դահլիճի կենտրոնական առաստաղի նկարը ոչնչացվել է 1937 թվականին գործարարի կողմից, որն այն օգտագործել է որպես կինեմատոգրաֆ: Անհայտացել է նաև խաղատան կահույքը, որտեղ բացի դռները, պատուհանները և աստիճանները ներկայացնում են վատթարացման առաջադեմ վիճակ:
Բարեբախտաբար, չնայած զարդարանքի մեծ մասը կորել է, մի քանի սենյակներում կան բավականաչափ նշաններ դեկորատիվ համակարգերը վերակառուցելու համար ՝ շնորհիվ այն բանի, որ դրանք հնազանդվում են կրկնվող օրինաչափություններին, որոնք թույլ են տալիս դրանց վերարտադրությունը: Հաշվի առնելով շքեղ պարիսպի մեծ արժեքն ու գեղարվեստական վաստակը, փրկարարական և պահպանման գործընթացները պետք է շատ զգույշ լինեն ՝ չազդելու ակուստիկայի և այլ որակների վրա:
Tourismբոսաշրջության նախարարության կողմից համակարգված ՝ 1993 թ. Ձեռնարկվեցին միջոցառումներ ողջ շենքը լավ վիճակում փրկելու և պահպանելու համար, խնդիր, որին մասնակցում են բարձրագույն մակարդակի մասնագետներ: Այս աշխատանքների իրականացման տեխնիկական, գեղագիտական և պատմական չափանիշները ղեկավարվում են բնօրինակ նյութերի բնութագրերի անընդհատ պահպանմամբ:
Աշխատանքների տնօրեն, ճարտարապետ Մարտին Ռուիս Կամինոն հաստատում է, որ նախնական զարդերը հնարավորինս հարգվել և փրկվել են ՝ փոխելով միայն անդառնալի վնաս պատճառող կամ լուրջ ռիսկ առաջացնող բեկորները:
Որոշ մասերում, անվտանգության նկատառումներից ելնելով, անհրաժեշտ էր փոխարինել papier-mâché- ն ապակեպլաստով և պոլիեսթերով `ձուլվածքները վերցնելով նախնական մասերից:
Մեկ այլ շատ հետաքրքիր ասպեկտ է գմբեթի վերականգնումը, որն ավարտում է ճակատների հիմնական անկյունը և գույքին տալիս է մեծ պլաստիկ բնույթ և ճարտարապետական արժանապատվություն: Այս գմբեթը կառուցված է մասշտաբի տեսքով ցինկապատ թերթի թիթեղներով, որոնք միասին պահվում են հատումների պողպատե ձգիչներով երկաթե շրջանակների վրա հենվող նույն նյութական և լրիվ գամիչներ: Վերականգնվեցին նաև ճակատները, որոնք ունեն գերազանց քանդակներ ՝ համախմբելով և փոխարինելով շրջակա միջավայրի գործոնների ազդեցությամբ թուլացած քարե բեկորները:
Շենքի տանիքների արտաքին մակերեսը հիմնովին նորոգվել է, ինչպես նաև սենյակի էլեկտրական տեղադրումը և հիդրոտեխնիկական և սանիտարական համակարգը: Նմանապես, ֆորումի ցիկլորաման, վարագույրները, վարագույրները և մեխանիկան նորոգվեցին: հյուրասենյակում նոր գորգ դրվեց, վարագույրներ տեղադրվեցին: Վերջապես, հետագա վնասները կանխելու համար, թափոնների զգալի մասը դուրս բերվեց, շենքը թողնելով օդափոխված և մաքուր: Մի քանի տարի կենտրոնացված և վերոհիշյալ աշխատանքներն իրականացնելուց հետո Ալկալա թատրոնը կրկին դռներ է բացում հասարակության առջև: Թատրոնի անվտանգ գործունեության համար անհրաժեշտ առաջնահերթ աշխատանքներն ավարտվել են, բայց դեռ շատ անելիքներ կան:
Խաղատան բնօրինակը (որը տարիներ շարունակ զբաղեցնում էր միությունը) ավերակների մեջ է ՝ սպասելով շտապ վերականգնման: Փրկվելուց հետո այս տարածքը կարող էր օգտագործվել Օախակա քաղաքում գտնվող թատրոնի թանգարանի կամ երաժշտական սենյակներով, տեսանյութերի, գիտաժողովների, գրախանութի, գրադարանի և սրճարանի ուսուցչական կենտրոնի համար: Մակեդոնիո Ալկալա թատրոն-խաղատան համապարփակ վերականգնումը համայնքի համար մեծ մասշտաբի աշխատանք է: Միայն սոցիալական բոլոր հատվածների միավորմամբ հնարավոր կլինի իրականացնել նախագիծ ՝ վերականգնելու նրանց մշակութային տարածքները ՝ կատարողական արվեստի և առողջ հանգստի զարգացման համար ՝ Օաքսական ընտանիքների և այցելուների համար: Քաղաքացիները, ովքեր պարտավորվել են պահպանել այս արժեքավոր ունեցվածքը, արդեն կատարել են առաջին քայլերը. Նրանք հովանավորչություն են կազմել ՝ նախագծին աջակցելու համար, մի շարք ընկերություններ համագործակցել են ռեսուրսների հետ, անվանի արվեստագետներ իրենց աշխատանքն են ներդրել, և պետության կառավարությունը տրամադրել է նյութական ռեսուրսներ և ռեսուրսներ: մարդիկ
Oaxaca- ի Macedonianio Alcalá թատրոն-խաղատունը մոնումենտալ աշխատանք է, որի ընթացքում դրսեւորվում է կատարողական արվեստի, պոեզիայի, երաժշտության, պարի, նկարչության և քանդակագործության ներդաշնակ փոխազդեցությունը, որը հավաքվել է Պորֆիրիզմի ներկայացուցչական ճարտարապետության մեջ, որտեղ ծնվել է գեներալ Դիազը: , իր ժամանակի Մեքսիկայի պատմության գլխավոր հերոսը:
Աղբյուրը ՝ 1995 թ.-ի փետրվար-մարտ թիվ 5 ժամանակի Մեքսիկան
