1974 թ.-ի հոկտեմբերի 29-ի վաղ առավոտ է Մերիդա քաղաքում, բարձիկը սկսեց ցավալի առաջադրանք, աշխատողների անձնակազմերը հարձակվեցին հայտնի Օլիմպի կրաքարային և անպաշտպան պատերի վրա:
Վերջին օրերին իրադարձությունները տեղի էին ունենում գլխապտույտ արագությամբ և հավասարակշռությունը սարսափելի էր: Համակարգված հանրային առողջապահական ծառայությունների քարտուղարությունը, նույն տարվա նոյեմբերի 7-ին, հարցում էր պահանջել շենքի կառուցվածքային վիճակի վերաբերյալ: Վիճահարույց արդյունքը անբարենպաստ էր, ինչը պատճառ դարձավ, որ վերոհիշյալ Քարտուղարությունը փակի այն շենքերը, որոնք դեռ գտնվում էին շենքում: Mayorակատագրական վերջնական հարվածը հասցրեց քաղաքապետ Սեվալոս Գուտիերեսի վարչակազմը:
Կավի յուրաքանչյուր հարվածի ետևում, փլատակների յուրաքանչյուր հեռացումից հետո, փորագրված քարի ամուր մնացորդներ էին հայտնվում, երկարատև շինարարական էվոլյուցիայի ականատեսներ, որոնց ներդաշնակ ոճային կապը վկայում էր հնագույն դիզայներների հարգալից վերաբերմունքի մասին, որոնց անհերքելի հոգատարությունը շրջակա միջավայրի ներդաշնակության համար, Խավարի այս պահին մենք մոռանում ենք:
Ընդհանուր առմամբ Էլ Օլիմպո անունով շենքը զբաղեցնում էր 2227 մ 2 տարածք, կառուցված տարածքը ՝ 4 473 մ 2, կենտրոնական հրապարակի արևմտյան կողմի հյուսիսային անկյունում, մի հրապարակ, որը մինչև այս հարձակումը մինչ այդ պահպանում էր բոլոր շենքերը, որոնք շրջապատված
18-րդ դարի արշալույսին, Մերիդայի գլխավոր հրապարակից դեպի արևմուտք… »մնացին մայաների մեծ բլուրներից մեկի մնացորդները, որոնցից բնակիչները օգտվել էին շինարարության համար: Երբ դրա չափը պակասեց, տների կառուցումը սկսվեց խաղահրապարակի այն կողմում… »(Միլլեր, 1983): Հավանական է, որ գույքի առաջին սեփականատերը ՝ Դոն Ֆրանցիսկո Áվիլան, իր տիպաբանությամբ նման շենք կառուցեց այն շենքին, որն այդ ժամանակ շրջապատում էր հրապարակը, մեկ մակարդակի, պարզ, սվաղով ավարտվածքով, կոպիտ ատաղձագործության բարձր դռներով և որ տարիներ շարունակ, իր հետնորդների կողմից գույքը տիրապետելու ընթացքում, շենքը վերածվել է `դառնալով երկու մակարդակի մեծ տուն, որի առաջին հարկը ծառայել է որպես պահեստ սեփականատերերի ագարակի արտադրանքի համար և երբեմն որպես առևտուր և վերին հարկը ՝ սենյակները: Ենթադրվում է, որ առաջին հարկում, դեպի արևելք, այն պետք է ունենար յոթ դռներ, որոնք տանում էին դեպի ծոցը և անմիջապես միջանցք, մինչև հասնում էր կենտրոնական ներքնագավիթը:
18-րդ դարի վերջին (1783) Մերիդա Դոն osոզե Կանոյի դատական կարգադրիչը նախաձեռնություն ստանձնեց կառուցել պորտալներ իր տան դիմաց: Քաղաքային խորհուրդը լիցենզիա տրամադրելիս թույլատրել է թույլտվությունը տարածել զոկալոյի բոլոր բնակիչների վրա: Մինչև 1792 թվականը քննարկվող գույքն արդեն որդեգրել էր իր առաջին «ճիզվիտական տուն» մականունը, հավանաբար այն պատճառով, որ նախկին սեփականատեր Դոն Պեդրո Ֆաուստինոն շատ մոտ էր այս կարգի անդամներին:
Այս պահին ճակատը յուրաքանչյուր մակարդակի վրա առաջարկում էր դեպի հրապարակ, դրա գեղեցիկ պորտալները բաղկացած էին 13 կիսաշրջանաձև կամարներից, որոնք աջակցում էին տոսկանական հաշիվների քարհանքերում փորագրված իրենց համապատասխան սյուները: այս ճակատին նշված էր առանցքային առանցք, քանի որ գագաթին կամ տաշտի վրա տեղակայված էր մի փոքր օձի կամարով ձևավորված զանգակատուն, որից գագաթները տեղակայված էին կանոնավոր հեռավորության վրա, որոնք համընկնում էին սյուների առանցքների հետ, երկու կողմերից. Փայտե բազրիքներով մետաղական ձողերով ճաղերը տեղակայված էին վերին կամարի միջհյուսակցություններում: Հավանական է, որ հյուսիսային ճակատը փոփոխվել է միայն արևմուտքի կողմից կցված արկադով:
Մի քանի սեփականատերեր մեկը մյուսին հաջորդեցին առանց գույքի էական փոփոխության ենթարկվելու ՝ բարենպաստորեն դիմակայելով նեոկլասիցիզմի ՝ որպես հանրապետական իդեալների ճարտարապետական ծածկույթի գրոհին: Այնուամենայնիվ, 20-րդ դարի լուսադեմին, գոյություն ունեցող աճող բոնանայի հովանու ներքո, ամբողջ քաղաքը ցնցված էր տնտեսական անկման հետևանքներից:
1883 թվականին այդ գույքի ենթասեփականատեր տիկին Էլոիսա Ֆուենտես դե Ռոմերոն քայլեր ձեռնարկեց պորտալները վերափոխելու ուղղությամբ և սկսեց աշխատել վերին արկադարանի տանիքի քանդման, ինչպես նաև մինչ այդ քանդված միջանկյալի հետ: այն պարծենում էր թանձր և տանիքից դուրս:
Առաջին հարկում, Տոսկաների քարհանքի սյուները ծածկված էին, նրանց սյուների տեսք տալով, իսկ վերին հարկում արտաքին արկադի և ներքին բակի սյուները փոխարինվեցին կորնթական կարգի մյուսներով: Այս տարածքներում տանիքների կառուցման համակարգն իր մեջ ներառում է մետաղական տարրեր, քանի որ այն օգտագործում է բելգիական ճառագայթներ, որոնք լրացվում են փայտե ցնցուղներով
Մինչև այդ պահը շենքի տարածական կառուցվածքը գործնականում պահպանված էր, չնայած ճակատային փոփոխությունների արդյունքում ստեղծվեց նեոդասական հավասարակշռություն, որի հյուսիսային կողմի հատվածը դժվարությամբ կապված էր արևելյան ճակատին: Սա, իր ստորին կամարում, ունի տասնչորս եզրային սյուն, որոնցից յուրաքանչյուրը առջևում ունի սյունաշար, որը պահպանում է առաջին նախագծի 13 կիսաշրջանաձեւ կամարները. Բացառությամբ ձուլվածքների, սյունաշարերի և հենարանների, այս մակարդակը շարված էր միջնապատերով: Վերին հարկում ծածկագիրը տատանվում է, չնայած օգտագործվում է նմանատիպ կոմպոզիցիա. 14 կորնթական սյունները հենվում են իրենց համապատասխան հիմքերի վրա և դրանց միջև ՝ ճաղավանդակներից կազմված ճաղեր. Այս սյուններն ապահովում էին կեղծ վերնագիր, որը զարդարված էր սվաղի քիվերով: Շենքի գագաթը կազմված էր պատնեշների վրա հիմնված պարապետից, որի մեջտեղում պատկերված էր պատվանդանի տեսքով դրոշակաձև, որը նույնպես զարդարված էր սվաղով, որի երկու ծայրամասերը շրջապատված էին դեպի ծայրերը, որոնք համընկնում էին նախավերջին միջմասարանի առանցքի հետ:
Հյուսիսային ճակատը մեծացնում է իր դռների քանակը և անցնում վեցից ութ, երկուսը, որոնք տարբերություն են դնում, կցված են նախասկզբի սրահի երկու կողմերին. Այս հավաքածուի միջոցով ստեղծվում է պորտալ ՝ հիմնվելով սյունաշարերի վրա, որոնք արտացոլում են դեպի արևելք օգտագործվող ծածկագրերը: Վերին հարկում պատուհանների քանակը պահպանվում է, և դրանք լրացվում են պատշգամբներով, որոնք հիմնված են պատնեշների վրա, խցաններն ու միջնապատերը նման են սվաղի: Այս բաժնում վերևը ներկայացնում է միայն նույն հաշիվ-ապրանքագրի նախասրահի հենակետը, ինչ նրա նմանները `արևելյան ճակատին:
Ավելի ուշ, մոտ 1900-ին, շենքի օգտագործումը դարձավ առևտրային, հենց այդ ժամանակ է, որ առաջացավ El Olimpo ռեստորանը, որը ժողովրդական շենքին տվեց մականունը և որով այն ստացել է մինչ օրս: Միջանցքներում տեղադրվեցին փողոցային վաճառողներ և կիսաֆիքսված կրպակներ, և մինչև 1911 թվականը, երբ նախկին նահանգապետ Մանուել Սիրերոլ Կանտոն էր նրա տերը, վերին հարկը զբաղեցնում էր Մերիդայի իսպանական կենտրոնի օբյեկտները: Տարածքները օպտիմալացնելու համար փակ են վերին հարկի արտաքին ծովախորշերը և կենտրոնական ներքնահարկերը:
Գույքի վերջին էական փոփոխությունը կատարվել է մոտ 1919 թ.-ին, երբ անկյունում գտնվող շենքերի տերերը ստիպված եղան խցիկներ իրականացնել ՝ վագոնների տեսանելիության և «ներկայիս ուրբանիզմի չարագործի» ՝ ավտոմոբիլ, որը մինչ այդ սկսվում էր քանակի աճով: Այս միջոցառման արդյունքում Էլ Օլիմպոն կրեց իր հիմնական ճակատի հյուսիսում գտնվող վերջին կամարի կորուստը ՝ ձևափոխելով Calle 61 – ի այն մեկը, որը վերջապես մնաց անկյունագծային դիրքում: Կարգավորումը հանգեցրեց նրան, որ արևելյան ճակատի մնացորդային տարածքը «ավարտվեց» ”Չորս սյունաշարերի մոդուլյացիայով, առաջին հարկում գտնվող կույր պատի վրա և վերին հարկում սրածայր կամարներով:
1920-ականներից սկսած ՝ իր հաջորդ սեփականատերերի անտարբերության առջև, Էլ Օլիմպոն մտավ աստիճանական վատթարացման փուլ մինչև 1974 թվականը: Ընդհանուր համաձայնությունը չէր կիսում դրա քանդման խաբուսիկ տրամադրությունը, քանի որ չնայած վատթարացումն իսկապես լուրջ էր, այն իրագործելի էր: վերականգնվել: Էլ Օլիմպոյի կորստով, Մերիդա քաղաքի համայնքին հաջողվեց արթնանալ letargy- ից, քաղաքացիական ճարտարապետության հոյակապ օրինակներն արդեն կորել էին, բայց այդ գործողությունները թերագնահատված էին: Էլ Օլիմպոյի քանդման ագրեսիայով հարձակումը ուղղված էր դեպի քաղաքի կենտրոնական միջուկը, դեպի նրա կենտրոնական հրապարակ, քաղաքի տարածական ծագում, պատմական ծագում, հիշողության սկիզբ և բնակավայրի հիմնարար խորհրդանիշ:
Մերիդայի կենտրոնական հրապարակը, ի թիվս այլոց, առանձնանում է իր ճարտարապետական կապերի մեծ գեղեցկությամբ և ներկայացուցչականությամբ: Էլ Օլիմպոյի բացակայության պայմաններում մենք ոչ միայն կորցրեցինք միասնությունը, ներդաշնակությունն ու տարածական կառուցվածքը, այլև այն, ինչ ոմանք անվանում են ժամանակային հիշողություն, պատմական շերտավորում, չորրորդ հարթություն; դա հաստատ այլևս նույն հրապարակը չէ, այն կորցրել է իր պատմության մի մասը:
Ներկայումս իշխանությունները նպաստում են երկար սպասված Օլիմպին փոխարինող շենքի կառուցմանը: Լսվել են տարբեր կարծիքներ այն մասին, թե ինչ պետք է լինի կամ չպետք է լինի նոր շենքը: Ամեն ինչից վեր ակնհայտ է, եթե երբևէ այն տարածքը, որում գտնվում էր բազմահարկ գույքը, գրավված էր նոր շենքի կողմից, սա կլինի այն վերաբերմունքի արտացոլումը, որը մենք ունենք որպես համայնք մեր ճարտարապետական ժառանգության, ինչպես նաև այն ժամանակվա նկատմամբ: Քանդումը ցույց տվեց, որ գերակշռող անտարբերությունն է մեր մշակութային ժառանգության նկատմամբ:
ԱղբյուրՄեքսիկան ժամանակին No 17, 1997 թ. Մարտ-ապրիլ
