Երբ 1573 թ.-ին Մանիլայի և Նոր Իսպանիայի միջեւ հաստատվեց ուղղակի առևտուր, Nao de China- ի միջոցով, Արևելքից շքեղ առարկաների մեծ բազմազանություն սկսեց մեր երկիր ժամանել, բացի արժեքավոր համեմունքներից, ինչպիսիք են ոսկերչական իրերը, երկրպագուները և այլն: լաքեր, ձեռքով ներկված պաստառներ, փղոսկրե շալեր, կահույք, խաղալիքներ և բոլոր տեսակի մետաքսե և բամբակյա գործվածքներ, բոլոր առարկաները, որոնք գրավում էին իրենց ցուցադրականության և հազվադեպության համար: Դրանցից մեկը ուշագրավ կերպով աչքի ընկավ մյուսների համեմատությամբ ՝ նուրբ չինական ճենապակուց:
Առաջին ճենապակուցները, որոնք ժամանեցին Նոր Իսպանիա, կապույտ և սպիտակ էին ՝ լիովին արևելյան զարդարանքով և ձևերով: Այնուամենայնիվ, 18-րդ դարից սկսած, պոլիկրոմային կտորներն ընդգրկվեցին այս առևտրի մեջ, այդ թվում ՝ այն ոճով, որը մենք այսօր գիտենք որպես «Ինդիայի ճենապակյա ընկերություն», որն իր անունը վերցրել է Արևելյան Հնդկաստանի ընկերություններից ՝ եվրոպական ծովային ընկերություններից նախ այն տեղափոխել և վաճառել Եվրոպայում `ընտրանքային համակարգի միջոցով:
Այս ճենապակի առանձնահատկությունը կայանում է նրանում, որ նրա ձևերը ոգեշնչված են արևմտյան կերամիկայից և ոսկեգործությունից, իսկ զարդարանքում խառնվում են չինական և արևմտյան նմուշները, քանի որ այն հատուկ ձևավորված էր, ձուլված և զարդարված ՝ եվրոպական պահանջկոտ համը բավարարելու համար: և ամերիկյան
Մեծ մասամբ Հնդկաստանի ճենապակյա ընկերությունը պատրաստվում էր ingինգդեժեն քաղաքում, որը Չինաստանի հիմնական կերամիկական կենտրոնն էր. այնտեղից այն տարվեց Կանտոն, որտեղ կտորների բազմազանությունը հանձնվեց սպիտակուցներով կամ մասամբ զարդարված ճենապակեներն ընդունող արհեստանոցներին, որպեսզի պատվերների գալուն պես դրանց ավելացվի ապագա տերերի վահաններն ու սկզբնատառերը: ,
Մյուս կողմից, բեռնափոխադրող ընկերություններն իրենց պահեստներում ունեին հարյուրավոր կտորներ, որոնք արդեն զարդարված էին ամենատարածված նմուշներով, ինչը բացատրում է, թե ինչու ենք Մեքսիկայի և արտասահմանյան հավաքածուներում գործնականում նույնական մոդելներ գտնում:
Դա 18-րդ դարի կեսին էր, երբ նոր իսպանական էլիտաները հետևեցին ճենապակի ձեռք բերելու եվրոպական համով հաստատված նորաձեւությանը և սկսեցին իրենց պատվերները, բայց Հնդկաստանի ընկերությունների ուղուց տարբերվող ճանապարհով: Քանի որ Նոր Իսպանիան չունեցավ ծովային ընկերություն, որը հիմնադրվել էր անմիջապես Կանտոնում, Porcelana de Compañía de Indias- ի առևտուրն իրականացվեց ավելի շուտ `Նոր Իսպանիայի առևտրային գործակալների` Մանիլայում հիմնված, կամ նրանց ֆիլիպինցի գործընկերների միջնորդությամբ ճենապակու զանազան կտորները, որոնք զարդարված էին այդ նավահանգիստ ժամանած չինացի վաճառականների հետ:
Ավելի ուշ, երբ պատվերները պատրաստ էին, դրանք առաքվեցին Նոր Իսպանիայի ափեր: Արդեն այստեղ խոշոր առևտրականները ստացան ապրանքները և ղեկավարում էին դրա առևտուրը ՝ կամ վաճառելով այն խանութներում կամ բաժանելով այն առևտրի տների միջով, որոնք դրանք ուղարկում էին անհատների կամ այն հաստատություններ, որոնք ուղարկել էին հատուկ խնդրանքով պատրաստել իրենց սպասքը:
Որոշ այլ ճենապակեներ նույնիսկ նվեր էին գալիս: Թիթեղները, ափսեները, տյուրենները, ափսեները, սափորները, ավազանները, ավազանները, օծանելիքներն ու թքածները ամենօրյա օգտագործման օբյեկտներից են, որոնք նախատեսված են սեղանի, զուգարանի և երբեմն էլ զարդարման համար, որոնք չինացիները ստիպված էին հարմարեցնել իրենցից: ավանդական նմուշներ ՝ Արևմուտքում ճենապակի պահանջարկը բավարարելու համար:
Հատկապես Նոր Իսպանիայի շուկայի համար պատրաստվեցին մի շարք առարկաներ, ինչպիսիք են `մանսերինաները, որոնք օգտագործվում էին բաժակի հետ միասին` հանրաճանաչ շոկոլադը խմելու համար, և սեղանի մի շարք ծառայություններ, որոնց հիմնական զարդը բաղկացած էր ընտանիքի կամ ինստիտուցիոնալ վահանից `կտորների կենտրոնում: նրանք հորինել են
Այդպիսին է հայտնի «Հռչակման սպասք» առարկան, որն ուներ ոչ թե հիշատակի, այլ ոչ թե օգտատիրական գործառույթ և պատվիրվել էր Չինաստանից, որպեսզի հետագայում բաժանվի քաղաքի ամենահայտնի տղամարդկանց շրջանում ՝ որպես Կարլոս IV- ի Իսպանիայի գահին հռչակելու հիշեցում: Այսպիսով, Մեքսիկայի, Պուեբլա դե լոս Անջելեսի, Վալյադոլդի (այսօր ՝ Մորելիա), Սան Միգել Էլ Գրանդեի (այսօր ՝ Ալյենդե) Քաղաքային խորհուրդները, Մեքսիկայի հյուպատոսությունը, Թագավորական արքունիքը և Թագավորական և պապական համալսարանը հրամայեցին այս խաղերը կատարել որպես մաս: ավելի շատ այդ բարոկկո հասարակության շքեղ տոնակատարություններից:
Դրանցում ներկայացված վահանները վերցվել են հայտնի փորագրող Գերոնիմո Անտոնիո Գիլի ՝ Արքայական դրամահատարանի ավագ փորագրող և Սան Կառլոսի Թագավորական ակադեմիայի առաջին տնօրեն Գերոնիմո Անտոնիո Գիլի պատրաստած նմուշներից, որոնք պատրաստել են մեդալների մի քանի նմուշներ: 1789-1791 թվականների ընթացքում որոշ դատարանների, խորհուրդների և քաղաքապետարանների համար ՝ նաև որպես միջոցառման հուշանվեր: Հավատարմությունը, որով չինացիները պատճենեցին իրենց մոդելները, ուշագրավ է, քանի որ նրանք նույնիսկ վերարտադրեցին Գիլի ստորագրությունը վահաններին, որոնք զարդարում են իրերը:
Այսօր Մեքսիկայում այս ճենապակեներից ոմանք գոյատևում են ինչպես մասնավոր հավաքածուներում, այնպես էլ թանգարաններում, այդ թվում ՝ Տեղապահության ազգային թանգարանում կամ Ֆրանց Մայերում, որտեղ ցուցադրվում են ուտեստների առնվազն վեց օրինակներ, որոնք իրենց ժամանակներում եղել են սպասքի մաս: հռչակագիր. Ընդհանրապես, կտորները պատրաստվում էին սովորական մածուկից, որի արդյունքում ստացվում է նարնջի կճեպ հիշեցնող հյուսվածք; այնուամենայնիվ, մենք նրանց մեջ գնահատում ենք էմալացման մեջ նույնիսկ ամենափոքր մանրամասները գծանշելու խնամքը:
Այս էմալները պատրաստվել են բոլոր գույների մետաղական օքսիդներով, չնայած գերակշռում են կապույտը, կարմիրը, կանաչը, վարդագույնը և ոսկեգույնը: Կտորներից շատերը զարդարված էին գունավոր շերտով, ոսկե փայլով և «Punta de Lanza» անունով հայտնի որոշակի սահմանով, այսինքն `fleur de lis- ի ոճավորում կամ մեկնաբանություն, և դա` հյուսվածքի հետ միասին: կոպիտը ցույց է տալիս, որ դա Հնդկաստանի ճենապակյա ընկերություն է:
Մի ժամանակաշրջանում, երբ էլիտաներն ունեցան հարուստ, բազմազան և բուռն սոցիալական կյանք, որը մասնակցում էր երեկույթների և հավաքույթների, և որոնց ընթացքում շքեղություն էր դրսևորվում թե՛ հագուստով, և թե՛ բնակարանային պայմաններում, այս ճենապակուց կարևոր տեղ էր զբաղեցնում տնակներում: պալատներից և առանձնատներից, տարածքը կիսելով մեքսիկական արծաթե դանակներով, բոհեմական բյուրեղներով և բարդ սեղանի սպիտակեղենով ՝ Ֆլանդրիայի ժանյակներով:
Unfortunatelyավոք, Por Compania de Indias- ի արտադրությունը անկում ապրեց, քանի որ եվրոպացիները կատարելագործեցին ճենապակյա արվեստը ՝ կերամիկայի ամենալավը, բայց անկասկած ճիշտ է, որ Չինաստանից ստացված այս ճոխ արվեստը էապես ազդեց Այդ ժամանակ մեքսիկական հասարակությունը, և դա արտացոլվում է տեղական կերամիկական արտադրության մեջ, հատկապես Talavera Puebla- ի արտադրության մեջ, ինչպես իր ձևերով, այնպես էլ դեկորատիվ մոտիվներով:
Աղբյուրը. Մեքսիկա ժամանակին թիվ 25, հուլիսի / օգոստոսի 1998 թ
